今年中秋節(jié)，《“阿麗娜和她的朋友們”國際芭蕾明星薈萃》在國家大劇院上演。9位來自世界各地的芭蕾明星為觀眾帶來11個節(jié)目，從流傳百年的經(jīng)典到新作的世界首演，如同中國人對古今共此明月發(fā)出的詠嘆，芭蕾藝術(shù)在這一晚便化作這一輪明月，如夢似幻，承載著穿越時光的求索與追尋。
成也柔情敗也柔情
英國皇家芭蕾舞團前首席阿麗娜·科約卡魯是本臺演出的靈魂人物。她在全世界舞迷眾多，同時也是很多編舞家寵愛的靈感繆斯。兩年前“阿麗娜和她的朋友們”系列曾經(jīng)造訪北京，雖然由于制作、劇場和幕后保障等種種原因，票房并不理想，但舞蹈愛好者依然能從那場演出中收獲藝術(shù)家們帶來的美感享受與心靈沖擊。
此次因為阿麗娜的邀請，讓我們終于在家門口見到了國際巨星馬修·加尼奧。他今年3月剛剛在巴黎歌劇院舉行告別演出，結(jié)束了在舞團20余年的明星演員歷程，這次演出是他在中國內(nèi)地的舞臺首秀。剛剛退役的他狀態(tài)正好，這次帶來的兩個節(jié)目也都是很吃功夫的作品。他和阿麗娜都證明了時間的磨洗在一位舞者身上的催化作用，正如他們帶來的巴蘭欽交響芭蕾經(jīng)典《珠寶》中的《鉆石》雙人舞，純凈透徹，閃耀著歲月賜予的光芒。
然而，再好的鉆石也需要光線與角度的恰到好處，才能折射出最璀璨的火彩。這段俄派芭蕾的贊美詩，似乎并不是這兩位英國與法國流派出身演員的最佳選擇，事實上也并不是兩人各自的常演劇目，這樣的安排多少有點讓人摸不著頭腦。舞臺呈現(xiàn)也確實略有遺憾，他們兩人都太溫暖柔軟了，感情又太過豐沛，表演過程中發(fā)生了太多眼神、表情的交流。這原本是增強舞臺表現(xiàn)力的長處，可用在這里反而失去了《鉆石》的清冷堅硬之感，哪怕選擇同劇中的《綠寶石》片段，都能更好地承載他們的風(fēng)格。
而兩人演繹的另一個作品——《茶花女》的“黑色雙人舞”，又顯得情感交流不夠致密。對于這部在阿麗娜絕對舒適區(qū)的拿手戲、也是非常適合馬修的作品，雖然兩人排練得已經(jīng)很好了，演出也沒什么失誤，卻仍然因為彼此的熟悉度尚有不足，沒有發(fā)生一眼萬年的化學(xué)反應(yīng)。有阿麗娜與另一位明星演員弗雷德李曼·沃格合作的珠玉在前，這次二人沒能舞到融進彼此的身體里，而只是融進了各自的人物里。
當(dāng)然，以臨終告別為情節(jié)的“黑色雙人舞”，本來也沒有表達愛情甜蜜正酣的“白色雙人舞”討喜。另外，兩個節(jié)目都沒有給馬修留出變奏獨舞的展示空間，對大明星的內(nèi)地首秀來說多少有些遺憾。
劇目適配多么重要
阿麗娜的獨舞《貳》同樣也不是太適合她的作品。包括希薇·紀(jì)蓮在內(nèi)的多位明星，都曾詮釋過這個帶有武術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代舞。多年前同樣在這個舞臺上，許芳宜和譚元元跳過這部作品的雙人版本，名為《2x2》。阿麗娜身形嬌小，又不以速度與力量見長，相比之下就顯得表現(xiàn)平平。她的柔軟成就了她，但遇到不適合的劇目便會成為劣勢。
劇目選擇的重要性，在巴伐利亞國家芭蕾舞團首席奧西爾·古尼奧身上也同樣凸顯出來。有了這兩年頻頻亮相北京舞臺積累的觀眾基礎(chǔ)，此次演出他也是備受期待。熱烈奔放的《海盜》雙人舞充分展現(xiàn)出他如火般的臺風(fēng)與肢體爆發(fā)力，看得人熱血沸騰。而另一部“黑天鵝雙人舞”的舞蹈風(fēng)格卻仿佛成了對他的束縛，既不能發(fā)揮特長又跳不出角色氣質(zhì)，加之舞伴差強人意的表現(xiàn)，讓作品失色不少。
漢堡芭蕾舞團前首席菅井圓加的表現(xiàn)則是劇目選擇與演員表現(xiàn)力正面疊加的范例，展現(xiàn)了當(dāng)今日本芭蕾訓(xùn)練體系出身的演員的特色與實力。她具備超強的身體控制力與優(yōu)秀的樂感，用穩(wěn)健的臺風(fēng)與優(yōu)秀的技術(shù)能力，將芭蕾延伸的美感融入對旋律與節(jié)奏的深刻理解之中。《海盜》雙人舞中又穩(wěn)又炫的跳躍與旋轉(zhuǎn)，世界首演的《咖啡·因》中屬于新生代的年輕活力和輕松表達，都讓觀眾記住了這個元氣滿滿、可愛又努力的芭蕾精靈。
“芭蕾雙簧”妙趣橫生
全場收獲笑聲最多的要屬阿麗娜生活中的伴侶、同為老牌芭蕾明星的約翰·科博格。此次沒有安排他與阿麗娜同臺演出雙人舞，但是由其表演的獨舞作品《ABC》，在本臺演出中最為別具一格。
作品創(chuàng)造了一種如同游戲般的舞臺規(guī)則，背景音按照字母順序說出各種芭蕾術(shù)語、人名和劇名，還有一些奇奇怪怪的詞語；演員根據(jù)指令快速擺出相應(yīng)的動作或隨之舞動，仿佛上演了一段“芭蕾雙簧”。觀眾如若深諳芭蕾專業(yè)的門道，則更能從中得到樂趣。
這是一部專為約翰·科博格而作的作品，也有不少演員演出過，但作品中那份幽默與不羈、如小男孩般的調(diào)皮搞笑，還是約翰本人最能詮釋出微妙之處。當(dāng)他無厘頭的搖頭晃腦，或者做出一連串大跳與腿部打擊動作，你很難相信這是一個年逾五旬的芭蕾演員的心理狀態(tài)與身體素質(zhì)，讓人在笑聲中又生出一份感慨。
芭蕾藝術(shù)這顆“鉆石”是精密又開放的載體，它總會留給演員一個最適合的切面，在舞臺上折射出光芒萬丈。
文/悵悵 攝影/王小京
