“很多人說(shuō)我的電影里最喜歡《山河故人》，這讓我很震動(dòng)也很受鼓舞，因?yàn)樗幸粋€(gè)中國(guó)式的情感故事。當(dāng)你在大銀幕上忠實(shí)地呈現(xiàn)一種真摯的情感，它會(huì)被不同時(shí)代的人所理解，甚至可能比作品產(chǎn)生的時(shí)代更容易被理解。”昨天，導(dǎo)演賈樟柯在第15屆北京國(guó)際電影節(jié)大師班上跟觀眾約定，希望今年初雪時(shí)能重映《山河故人》。
《山河故人》用三種不同畫幅區(qū)分年代；《江湖兒女》探索不同影像材質(zhì)，影片結(jié)束在一個(gè)監(jiān)視器的影像中；2024年上映的最新作品《風(fēng)流一代》則是一部類似檔案的“數(shù)據(jù)庫(kù)電影”，運(yùn)用了長(zhǎng)達(dá)20年間拍攝的影像素材。相對(duì)于被討論更多的故事與人物，賈樟柯在影像形式上的追求從未停步。
賈樟柯認(rèn)為，電影畫幅本身的美學(xué)就能起到很大的敘事作用。比如《山河故人》剛開(kāi)始的場(chǎng)面調(diào)度很密集，空間是擁擠的，人和人之間的互動(dòng)非常熱情；影片結(jié)束時(shí)用了寬銀幕，影像里除了主角，周圍很少有人。這一變化表現(xiàn)了人際關(guān)系從親密熱烈到疏離孤獨(dú)，更好地傳遞了情緒氛圍。
“在影像的使用上，我一直非常自由，并不只是簡(jiǎn)單地羅列不同的材質(zhì)。”賈樟柯透露，《江湖兒女》最后一個(gè)部分他曾嘗試用豎屏手機(jī)拍了很多，最后都剪掉了，因?yàn)椤坝行┚唧w的技術(shù)困難”。“豎屏確實(shí)很活潑，但（和前面比）它有點(diǎn)失衡。”他說(shuō)，現(xiàn)在我們大量看豎屏影像，這已經(jīng)成為一種趨勢(shì)。不過(guò)，當(dāng)被問(wèn)及今后是否會(huì)嘗試拍短劇時(shí)，賈樟柯笑著婉拒了：“我倒是看了不少短劇。看完短劇，我覺(jué)得更應(yīng)該拍電影了。”
作為距離高新技術(shù)極近的電影導(dǎo)演，在賈樟柯看來(lái)，AI等新技術(shù)產(chǎn)生之后，世界的運(yùn)行方法、人們對(duì)世界的看法都會(huì)改變，隨之而來(lái)的就是敘事的變化。“如果讓我描寫它會(huì)往哪兒變，我不知道。對(duì)我來(lái)說(shuō)，《風(fēng)流一代》就是我目前能夠看到的樣貌。”
具體到AI的使用，賈樟柯更關(guān)心AI影像生成問(wèn)題。他去年底用AI拍攝了一部短片《麥?zhǔn)铡贰?chuàng)作《麥?zhǔn)铡窌r(shí)，他曾跟合作伙伴說(shuō)，他不會(huì)將就目前的AI技術(shù)，也就是說(shuō)，不會(huì)回避AI的弱點(diǎn)去制作一部說(shuō)得過(guò)去的影片。他希望測(cè)試目前的AI能不能完成最傳統(tǒng)的敘事。
賈樟柯預(yù)測(cè)，未來(lái)使用AI拍電影會(huì)是一種個(gè)人選擇，但他依舊無(wú)法抗拒拿著攝影機(jī)走進(jìn)真實(shí)的世界，在他心中，這種樂(lè)趣AI無(wú)法取代。“至少對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，絕大部分會(huì)保留真實(shí)拍攝，因?yàn)槲蚁矚g現(xiàn)場(chǎng)，我喜歡真實(shí)地去看這個(gè)世界，把它捕捉下來(lái)。”記者 袁云兒 甘南攝
