諜戰(zhàn)紀(jì)實(shí)傳奇大劇《沉默的榮耀》正在央視八套播出，該劇開播首日實(shí)時(shí)收視率突破3%，兩集平均收視率超過2%，峰值達(dá)3.07%，創(chuàng)下央視八套黃金檔開局新高。作為首部聚焦新中國成立前后臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線斗爭的重大主題電視劇，該劇九成以上真名真姓、有據(jù)可查的原型人物更是引發(fā)了觀眾的“考古熱”。近日，有觀眾自發(fā)前往位于北京西山的無名英雄廣場(chǎng)，在吳石、朱楓、陳寶倉、聶曦等烈士像前擺上了月餅和酒，以樸素的敬意表達(dá)對(duì)英烈的緬懷。
首次揭秘臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線斗爭
《沉默的榮耀》呈現(xiàn)了1949年至1950年間吳石、朱楓、陳寶倉、聶曦等烈士真實(shí)潛伏事跡，揭秘隱蔽戰(zhàn)線斗爭細(xì)節(jié)，填補(bǔ)諜戰(zhàn)題材歷史空白。故事講述了1949年8月原本準(zhǔn)備迎接解放的吳石（于和偉飾），突然被任命為國民政府“國防部”次長。為獲取更多情報(bào)，吳石毅然前往臺(tái)灣，繼續(xù)向中共華東局提供重要情報(bào)。原本打算從香港回上海的朱楓（吳越飾），得知吳石的交通員犧牲后也赴臺(tái)接任交通員。他們共同成立東海小組密切合作，傳遞了多份重要情報(bào)。然而，因叛徒出賣，吳石、朱楓、陳寶倉和聶曦等人不幸被捕。
由于故事取材于歷史人物的真人真事，因此這是一部開局就知道了結(jié)局的諜戰(zhàn)劇，而如何以果為因、在遵循歷史真實(shí)的前提下做好劇情和人物的架構(gòu)，就顯得至關(guān)重要。在已經(jīng)播出的情節(jié)中，大量豐富細(xì)節(jié)刻畫了吳石和朱楓原本不必前往臺(tái)灣，但最終依然做出以身入局的選擇。開篇處吳石便以“若一去不回，便一去不回”的獨(dú)白，揭示了主角面對(duì)并不明朗的前景而做出的英勇決斷。
在該劇導(dǎo)演楊亞洲看來，面對(duì)如此沉甸甸的史實(shí)，平衡創(chuàng)作與還原歷史，是橫亙眼前的第一道峻嶺，“我們深知，唯有懷揣最大的真誠與敬畏，方能接近那些不朽的靈魂。創(chuàng)作之路絕非坦途。最大的敘事挑戰(zhàn)，恰恰源于歷史的莊嚴(yán)本相——吳石、朱楓、陳寶倉、聶曦四位核心人物，因地下工作鐵的紀(jì)律要求，在臺(tái)灣潛伏期間幾乎隔絕往來。直至生命盡頭，在敵人的法庭上慷慨赴死之際，他們才真正‘相聚’。這歷史的真實(shí)，對(duì)電視劇慣常依賴的人物交集與戲劇沖突構(gòu)成了嚴(yán)峻考驗(yàn)。”
該劇同時(shí)描繪了新中國成立初期臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線斗爭的艱難與危險(xiǎn)，書寫了特殊時(shí)期隱蔽戰(zhàn)線無名戰(zhàn)士群像。故事細(xì)致刻畫了當(dāng)時(shí)中共地下黨員為保護(hù)吳石的身份，先后多人犧牲的情節(jié)，還原了當(dāng)時(shí)中共地下黨員在極端環(huán)境下依然為信仰戰(zhàn)斗至最后一刻的動(dòng)人情境。臨時(shí)接受任命的吳石前往臺(tái)灣后，面對(duì)國民黨軍統(tǒng)對(duì)中共地下黨組織的全面圍剿，幾乎喪失了與黨組織聯(lián)系的一切通道，他冒險(xiǎn)選擇去香港傳遞情報(bào)“主動(dòng)暴露”。而原本已出色完成任務(wù)可以返回上海與家人團(tuán)聚的朱楓，在親眼看見交通員不惜跳海保護(hù)吳石后，毅然選擇親赴臺(tái)灣，重建東海小組情報(bào)線。
為英雄人物重塑人性光輝
《沉默的榮耀》依據(jù)真實(shí)的歷史和真實(shí)的人物創(chuàng)作，秉承“大事不虛、小事不拘”的原則。劇中絕大多數(shù)人物為真名真姓，情節(jié)主線符合歷史記錄。在藝術(shù)創(chuàng)作的部分，劇作并沒有刻意將英雄神化，而是更多將筆墨放在了人物身上那些寶貴的人性光環(huán)上，在煙火氣中尋找英雄人物的可愛之處。
劇中刻畫的吳石遵照歷史真實(shí)，雖官至高位，是臺(tái)灣隱蔽戰(zhàn)線中職務(wù)最高的地下工作者，但其福州本地人重視鄉(xiāng)情和家族的一面，為這個(gè)角色增加了不少人物弧光。吳石與夫人王碧奎的“約法六章”，心向紅色但卻不理解父親的小女兒，以及一心只想養(yǎng)鳥的幼子，圍繞吳石的家庭敘事總是充滿了濃厚的溫情。缺乏隱蔽戰(zhàn)線工作經(jīng)驗(yàn)，臨危受命的朱楓初到臺(tái)灣，憑借多年地下經(jīng)濟(jì)工作的社會(huì)閱歷，以高情商彌補(bǔ)了情報(bào)工作經(jīng)驗(yàn)上的不足。她的溫柔大方與善于社交的高知女性形象，也破除了過去對(duì)地下情報(bào)人員的認(rèn)知偏見，徹底打破了“革命女性只有堅(jiān)毅面孔”的刻板敘事。
哪怕是作為反派出現(xiàn)的國民黨情報(bào)人員谷正文，基于歷史的基本判斷之外，在對(duì)這個(gè)人物的刻畫上也增加了更多合乎邏輯的設(shè)定。由余皚磊出演的谷正文以近乎偏執(zhí)的認(rèn)真死盯著吳石的破綻不放，以近乎高壓和殘酷的手段對(duì)當(dāng)時(shí)臺(tái)灣共產(chǎn)黨的地下情報(bào)組織進(jìn)行各個(gè)擊破。谷正文的智商“在線”也打破了過去諜戰(zhàn)劇中常見的愚蠢反派和角色的功能性襯托，以更貼近歷史真實(shí)的人物設(shè)定，側(cè)面凸顯了當(dāng)時(shí)地下情報(bào)工作的嚴(yán)峻態(tài)勢(shì)。
楊亞洲認(rèn)為，“歷史需要被誠實(shí)凝視，尤其當(dāng)它浸透了信仰的熱血與犧牲的沉重。”在光明與黑暗激烈撕扯的“至暗時(shí)刻”，個(gè)體命運(yùn)與家國前途緊密纏繞，“吳石將軍們所處的深淵，正是抉擇最艱難、代價(jià)最慘烈的所在。他們本可選擇更安穩(wěn)的人生軌跡，卻毅然投身于暗夜深海，唯一的光源，便是內(nèi)心那團(tuán)對(duì)嶄新中國的堅(jiān)定信仰之火。”
正是在這樣極端的環(huán)境中，依然選擇堅(jiān)守信仰的東海情報(bào)小組，反而有了一種逆流而上、“雖千萬人吾往矣”的英勇決絕與犧牲精神，而這也是《沉默的榮耀》讓英烈精神走出史書、讓紅色基因融入血脈、讓祖國必將統(tǒng)一扎根人心的社會(huì)傳播價(jià)值所在。（北京日?qǐng)?bào)記者 李夏至）
