國產都市劇還熱衷用“婆媳互撕”制造矛盾時，年代劇《六姊妹》直接甩出一對“神仙婆媳”——奚美娟飾演的婆婆何文氏與鄔君梅飾演的兒媳劉美心，堪稱家庭劇中的清流。
沒有勾心斗角，只有互相體諒，她們以心換心，這對婆媳甚至比親母女更暖。
故事發生在上世紀六十年代南方小城的一戶普通人家。
在重男輕女觀念依舊頑固的年代，劉美心連生六女，丈夫何常勝（劉鈞 飾）嘴上不說，心里卻憋屈。但婆婆何文氏從未埋怨兒媳，反而化身“調和大師”，一邊教育兒子“生男生女都是福”，一邊給兒媳燉紅糖水補身體，把家里為數不多有油水的好吃東西都送到兒媳嘴里。
劇中的何文氏沒有自己的姓名，不識字，是最尋常的農村婦女，但她有智慧。
沒文化不要緊，她能把接受到的新時代思想活學活用。勸慰兒媳劉美心“生男生女都一樣”時，引用毛主席的話為佐證，“毛主席都說了，婦女能頂半邊天”。
為了讓兒媳徹底放下心理包袱，她還把“罪過”往自己身上攬，說如果不是因為自己只生了何常勝一個“禿頭”（兒子），他也不會因為一家都是女的而感到寂寞失意。
一番話下來避重就輕，既不直接插手兒子、兒媳之間的矛盾爭執，又化解了兒媳的負疚感，還三兩句話把她從哭包直接逗笑了。
盡管何文氏與何常勝一樣受到老思想的影響，她卻用實際行動上執行著“生男生女都一樣”，對六個孫女愛護有加，不偏不倚，給這個大家庭奠定了溫厚、堅實的根基。
何文氏化解家庭矛盾有智慧，兒媳劉美心也識大體。
她獨自帶大的大孫女何家麗偷吃了家里僅有的油渣，被識破后還不肯承認，被媽媽奚落、爸爸訓斥。眼看何家麗要挨打了，何文氏只說一句“孩子長身體呢”輕松化解。兒媳劉美心明白婆婆的心思，馬上調轉話鋒，開始責備丈夫不該把外面受的氣發泄在孩子身上。
事后，何文氏向孫女解釋為什么好的都要給媽媽吃，因為媽媽生了妹妹，為家里做了大貢獻，還答應給孫女開小灶。何家麗聽到有好吃的，心平氣順，主動去和媽媽道歉。
后來，何常勝意外去世后，六個女兒都出嫁后，家中只剩婆媳二人。劉美心感嘆“日子冷清”，何文氏卻平靜地說：“可能以后就剩你一人了，要好好過。”一句話讓劉美心當場淚崩，觀眾也跟著破防。這對婆媳用半生詮釋了“不是母女，勝似母女”的情分，堪稱國產劇婆媳關系天花板。
國產電視劇里，雖不是每對婆媳都吵架，但鮮有像何文氏和劉美心這樣能互相尊重、彼此擔待、配合默契的婆媳，兩個女人共同成為老何家“家和萬事興”的堅厚基石。從此，內娛“婆媳關系”有了新模板，不用非得“雌競”，多來點“雙向奔赴”可好？
電視劇《六姊妹》改編自伊北同名小說，背景橫跨20世紀60年代至21世紀初。講述了父親何常勝為支援建設遷居淮南，卻在接連生下六個女兒后因車禍離世。從此，何家六姊妹在奶奶、母親的拉扯下，歷經婚戀、工作、時代的洪流，用半個世紀的悲歡離合，書寫了一部“家國同構”的平民史詩。
從計劃經濟時期的肉票爭奪，到改革開放后的個體創業；從知青下鄉的離別淚，到恢復高考的奮斗夢……劇中用草席、煤油燈、藍布衫等道具營造真實的年代感，連“吃野菜餅捏邊角”的細節都精準復刻老一輩生活。
六姊妹性格迥異：大姐剛烈如刀，二姐溫潤似水，三姐野心勃勃，老四機敏超前……她們有人為家庭放棄愛情，有人為事業遠走他鄉，但始終相互扶持。網友調侃：“這不是六姊妹，是六邊形戰士！”
其中，大姐何家麗，絕對是全劇高光。
幼年時期的何家麗，常常面對父親生不出兒子的嘆息。一次她興沖沖替全家人買肉，卻因湯婆子插隊只買回一條豬尾巴。她無意間聽見爸爸和媽媽家背后嘮叨“丫頭就是不如小子”，一臉羞憤地沖到理發攤剪成“和小子一樣的”短發。
回家含淚對父親喊：“我比兒子還要厲害，以后我頂門立戶，我保護這個家，保護父親，保護奶奶還有妹妹們！以后我生的孩子姓何！”小演員這場戲演得尤為情真意切，后續劇情里，大姐兌現了自己幼年的全部承諾。
彈幕里的網友狂刷：“這不比大女主黑化更燃？”
青年時代的何家麗為了化解恩怨，含淚寫下與戀人湯為民的分手保證書。何家和湯家因為上一輩的恩怨，一直水火不容，她和湯為民也被兩家人反對在一起。為了與湯為民徹底分手，何家麗在全家人面前寫下了一封保證書，還當著湯為民的面念給湯家人聽，念到一半時哽咽住，接著硬生生吞回眼淚完成“任務”。
誰能想到，她這番為父母之命犧牲個人感情的行為，得到了廣大網友的集體支持。彈幕里大家都在喊“姐姐快逃！這戀愛腦我替你長！”
成年后的何家麗由梅婷接棒，49歲演20歲雖被吐槽“年齡差”，但梅婷用演技彌補了一切：她將長姐的隱忍與擔當化作一個眼神、一聲嘆息，讓觀眾感嘆：“這才是真正的‘美強慘’！”
《六姊妹》熱播后，爭議隨之而來。
有批評認為這部劇打著年代劇的幌子，卻沒有宏大敘事，劇情“流水賬”“太平淡”。
全劇的主線就是六姊妹的婚戀：有人嫁得風光卻遇渣男，有人自由戀愛卻被拆散，有人不是戀愛腦專注搞事業……但從始至終，沒有讓人焦慮憂心的狗血情節，只有“過日子”的細碎。
因此也有網友回評：“誰家沒幾個為彩禮扯皮的親戚？這才是我們的故事。”
從收視表現看，《六姊妹》的播出數據節節攀高。央視收視率峰值突破4%，網播連續十天全網收視日冠。仔細品，這部劇的敘事方式的確不同以往，但也不失為年代劇的另一種打開方式，不美化苦難，不制造對立。
普通人的史詩，本就沒有驚天動地。
何家的困境（重男輕女）來自時代局限，但解決方式靠的是家人的理解與抱團。這種“溫情現實主義”，恰恰擊中了當代觀眾對“原生家庭”的情感投射。
《六姊妹》熱播靠的不是“爽感”，而是“共情”。中國人對家的理念無論在哪個時代都沒有本質的變化：家不是完美的烏托邦，而是一群不完美的人，在風雨中緊緊相擁。
如今的90后、00后年輕人，雖然沒有經歷過物質匱乏的年代，但仍會被劇中灶臺上的豬油渣、大姐拆了自己的毛衣給媽媽織的毛手套、奶奶的紅糖水、姐妹斗嘴時的笑鬧所打動。
從《小巷人家》到《六姊妹》，溫情滿滿的年代劇接連火爆，或許正因觀眾在內心深處已經厭倦了戾氣滿滿、好勇斗狠的“懟”和“撕”，開始渴望一份屬于平凡人的、吵不散的溫情。
最后藝綻君喊話編劇：這樣的婆媳關系，請再拍100集！我們愛看。
