北京人藝歷史上曾多次排演俄國(guó)文學(xué)巨匠契訶夫的作品，繼《海鷗》《萬(wàn)尼亞舅舅》等劇之后，歷時(shí)半年籌備的北京人藝新排大戲《櫻桃園》，昨日在北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)與媒體見(jiàn)面。這部由格魯吉亞導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利執(zhí)導(dǎo)的世界經(jīng)典，將于12月24日帶著格魯吉亞戲劇中飽滿(mǎn)的情感力量與東方美學(xué)中的凝練含蓄，登臺(tái)曹禺劇場(chǎng)。
契訶夫就像一個(gè)寶藏
邀請(qǐng)國(guó)外導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，北京人藝此前有過(guò)成功案例，《嘩變》至今仍是觀眾的年度期待。此次《櫻桃園》的導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利可謂作品比本人知名，其作品已連續(xù)兩屆出現(xiàn)在北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展中，現(xiàn)任格魯吉亞新劇院藝術(shù)總監(jiān)的他，先后攜《海鷗》與《仲夏夜之夢(mèng)》兩部劇作登上人藝舞臺(tái)，豐富的舞臺(tái)手段與創(chuàng)新表達(dá)一直是他解讀世界經(jīng)典名劇的標(biāo)簽。
作為契訶夫人生的最后一部劇作，《櫻桃園》曾被彼時(shí)的北京人藝總導(dǎo)演焦菊隱譽(yù)為“安東·契訶夫的‘天鵝歌’，是他最后的一首抒情詩(shī)”。自誕生之日起，在世界范圍內(nèi)常演不衰。北京人藝院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征回憶自己當(dāng)年在德國(guó)看的第一部大戲就是《櫻桃園》，“將近5個(gè)小時(shí)的演出將現(xiàn)實(shí)主義做到了極致，不僅每一場(chǎng)換景的時(shí)間很長(zhǎng)，山坡、小溪的場(chǎng)景都異常真實(shí)，家中開(kāi)舞會(huì)的那場(chǎng)戲，更是有很多群眾演員在臺(tái)上打臺(tái)球、跳舞，隱隱的真實(shí)感讓我覺(jué)得我們之前的現(xiàn)實(shí)主義都不太現(xiàn)實(shí)了。”在他看來(lái)，東方人可能很難理解為什么契訶夫說(shuō)《海鷗》《櫻桃園》是喜劇，而此次格魯吉亞導(dǎo)演對(duì)這出戲的理解可能更接近俄羅斯民族對(duì)契訶夫的解讀。“契訶夫的永恒在于作品的深邃，更在于接地氣，表面生活、內(nèi)核深刻，契訶夫就像是一個(gè)寶藏，有多種解讀的可能。”
中外藝術(shù)追求殊途同歸
促成本次合作的聯(lián)合國(guó)教科文組織執(zhí)行委員會(huì)成員萊萬(wàn)·赫塔古里博士以視頻的方式介紹了本次合作，他希望中國(guó)觀眾能夠接受這版全新的《櫻桃園》，“它不僅呈現(xiàn)了契訶夫的經(jīng)典劇目，更展現(xiàn)了中國(guó)演員全新的潛力與演繹方式。”而導(dǎo)演大衛(wèi)·多伊阿什維利則表示，這部《櫻桃園》不只是一場(chǎng)演出，更是一次跨越文化的對(duì)話(huà)：“一個(gè)讓格魯吉亞戲劇傳統(tǒng)與當(dāng)代亞洲視角彼此交融的空間，我們?cè)谄渲泄餐瑒?chuàng)造一種屬于戲劇的、新的情感與思考。”他更希望觀眾通過(guò)一部作品“不僅看到契訶夫筆下的人物，也能照見(jiàn)自己的生命歷程”。
從演員選擇、前期工作坊，到設(shè)計(jì)方案的落實(shí)與正式排練，北京人藝青年演員朱少鵬以副導(dǎo)演身份參與了全部創(chuàng)排流程，對(duì)于本劇的表現(xiàn)力也有著更為全面與直觀的感受。“這是一部融合了導(dǎo)演思維與中國(guó)美學(xué)的舞臺(tái)佳作。”朱少鵬表示，“通過(guò)與外國(guó)藝術(shù)家的溝通，我們接觸到了很多新的藝術(shù)理念與工作方式，同時(shí)也體會(huì)到中外藝術(shù)追求的殊途同歸——雖然表現(xiàn)手段與表演方式上有所區(qū)別，但我們都在精神內(nèi)核上尋求與當(dāng)代的鏈接。”
演員排練不惜體力
對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，《櫻桃園》是表演專(zhuān)業(yè)的必修課，也是一座很難逾越的高山。劇中飾演柳鮑芙·安德烈耶夫娜的演員黃薇對(duì)于導(dǎo)演創(chuàng)新性的排練方式印象頗深，“排練中，導(dǎo)演經(jīng)常向我們提出關(guān)于角色的種種問(wèn)題，并通過(guò)打亂幕次的排練方式，幫助我們共同完成角色的創(chuàng)作。”飾演羅巴辛的楊明鑫表示，“經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的闡釋?zhuān)覀儗?duì)全劇的每一個(gè)角色都有了更深層的理解與認(rèn)知，全劇沒(méi)有一個(gè)功能性的角色，每一個(gè)出場(chǎng)人物都有自己的目的與需要完成的任務(wù)。在反復(fù)的溝通中，我們逐漸發(fā)現(xiàn)了很多容易被忽視的細(xì)節(jié)，而豐富這些細(xì)節(jié)的過(guò)程，也讓人物的塑造更為翔實(shí)可信。”
“從漫長(zhǎng)到有趣”，演員發(fā)現(xiàn)了《櫻桃園》新的解讀視角，馮遠(yuǎn)征說(shuō)，這是很多人藝演員排練中的一大收獲。“格魯吉亞導(dǎo)演的解讀，給予我們的不僅僅是思想和文化的全新認(rèn)知，更是表演觀念上的。可能會(huì)很費(fèi)體力，這恰恰是很多中國(guó)戲劇不擅長(zhǎng)的，但這部戲的排練過(guò)程，演員是不惜體力在排練廳‘玩命’。我們常常感嘆國(guó)外演員的爆發(fā)力很強(qiáng)，那不是靠會(huì)喊會(huì)叫，而是充沛的體能。”
文/本報(bào)記者 郭佳 統(tǒng)籌/李洋
