《圍獵》劇照。出品方供圖
蒼茫的大海上，一艘孤零零的漁船隨波濤起伏。這艘看似尋常的漁船其實(shí)運(yùn)載著毒品——贓物被混在漁獲里，船上的漁民被稱為“運(yùn)毒騾子”。一場突發(fā)變故打破了平靜：一名女“運(yùn)毒騾子”身亡，剛剛誕下的男嬰被另一“運(yùn)毒騾子”馬仔叔收養(yǎng)，取名“多仔”。與此同時(shí)，早已鎖定此船的緝毒警楊一鵬與戰(zhàn)友展開行動(dòng)，結(jié)束后戰(zhàn)友伍建國得知自己喜得一女，取名“之安”。23年后的2010年，同年同月同日生的“毒二代”多仔與“警二代”之安皆已長大，竟通過網(wǎng)絡(luò)游戲成了虛擬朋友；楊一鵬化名阿鎮(zhèn)成為臥底，留著長發(fā)，挺著啤酒肚，與馬仔叔稱兄道弟。而毒品交易愈發(fā)隱蔽，通過網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系，以虛擬貨幣支付，讓傳統(tǒng)“人贓并獲”的場面很難再現(xiàn)。
這是劇集《圍獵》的開篇。該劇改編自丁一鶴原著作品《颶風(fēng)行動(dòng)·圍獵》，在愛奇藝、騰訊視頻和江蘇衛(wèi)視播出后引發(fā)關(guān)注。
《圍獵》最突出的風(fēng)格是紀(jì)實(shí)感。忙碌的漁港，頻繁靠岸的捕魚船，凍成大方塊的魚，讓人仿佛能感到裹著魚腥氣的海風(fēng)撲面而來。導(dǎo)演李少紅創(chuàng)作之初便確立“去編劇、拍攝、表演痕跡”的原則，旨在還原真實(shí)生活面貌與邏輯，追求“有設(shè)計(jì)卻不露痕，驚心動(dòng)魄仍然真實(shí)”。為此劇組下足功夫，全劇24集用超200處現(xiàn)實(shí)場景拍攝，讓故事扎根真實(shí)環(huán)境。李少紅采風(fēng)時(shí)見到的真實(shí)緝毒警“形象接地氣，交流時(shí)不看你的眼睛，你卻感到像被雷達(dá)掃描”，他們直言：“你們拍的我們不像我們，那樣的話我們出門很危險(xiǎn)。”正是這份對真實(shí)的尊重，讓劇中的警察如從生活中來，是混入人海便難尋的無名英雄，這既是他們的工作常態(tài)，也是某種安全保障。
劇集將大部分故事發(fā)生的時(shí)間背景設(shè)為2010年，精準(zhǔn)捕捉到毒品犯罪與緝毒工作的轉(zhuǎn)型期。《圍獵》生動(dòng)展現(xiàn)了這一時(shí)期緝毒工作的困難：比如臥底楊一鵬需以“下沉底層、接近核心、命懸一線”的傳統(tǒng)卻危險(xiǎn)的方式行動(dòng)，同時(shí)，緝毒工作又必須與時(shí)俱進(jìn)，注重線上偵查，網(wǎng)警職能被強(qiáng)化，科技手段運(yùn)用愈發(fā)關(guān)鍵。之安的形象既象征精神傳承，也代表新一代辦案力量的成長，這場迭代之戰(zhàn)成為劇集敘事張力的核心。
《圍獵》的深刻，還在于未局限于警匪二元對立，而是聚焦被毒品困住的普通人，展現(xiàn)他們的掙扎抉擇。多仔在毒窩長大，卻渴望正常生活，試圖反抗逃離；而他的伙伴四眼豪卻因錢財(cái)?shù)呢澞畋痪砣攵酒飞顪Y，他的無奈沉淪也印證了毒販利用人性弱點(diǎn)的狡詐陰狠。對這些普通人角色的刻畫，讓毒品的危害不再抽象。李少紅表示，希望借此展現(xiàn)“毒品往往隱藏在日常生活里，潛移默化危害社會，尤其是青少年”。
《圍獵》以紀(jì)實(shí)筆觸和對緝毒戰(zhàn)場的洞察及人文關(guān)懷，構(gòu)建起2010年前后禁毒斗爭的立體畫卷。它讓我們看見，“圍獵”不只是警方對犯罪網(wǎng)絡(luò)的清剿，更是技術(shù)、智慧與人性的多維較量。它致敬“沉浮地下”、難以留名的緝毒英雄，也警示人們：禁毒烽火燃在漁港魚腥氣、網(wǎng)絡(luò)的隱秘角落等各種地方，全社會應(yīng)時(shí)刻警惕，共筑防線，讓毒販和毒品無處遁形。（文依）
