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【文藝觀潮】
近年來(lái)，我國(guó)行業(yè)劇不斷推陳出新，涌現(xiàn)出一批兼具職業(yè)風(fēng)采與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的佳作，醫(yī)療題材劇如《問(wèn)心》《以美之名》、司法題材劇如《無(wú)盡的盡頭》《底線》等，都引發(fā)了觀看與討論的雙重?zé)岢薄尼t(yī)院上下到法庭內(nèi)外，從鄉(xiāng)村田野到都市樓宇，行業(yè)劇往往以某一職業(yè)角度觀照百姓生活的某一剖面，呈現(xiàn)出更廣闊的世態(tài)萬(wàn)千，這類(lèi)劇集也因此成為觀察中國(guó)、理解中國(guó)的一面鏡子。
整體呈現(xiàn)出更具多樣化、立體化的創(chuàng)作走向
職業(yè)是當(dāng)代人最重要的社會(huì)身份之一，是個(gè)體融入社會(huì)、參與時(shí)代的主要方式，行業(yè)劇的獨(dú)特魅力，既在于對(duì)行業(yè)面貌與技能的呈現(xiàn)，也在于對(duì)從業(yè)者風(fēng)采乃至職業(yè)價(jià)值的刻畫(huà)。在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展的背景下，行業(yè)劇呈現(xiàn)出了新故事與新敘事并進(jìn)的雙重演化趨勢(shì)。
故事創(chuàng)新方面，行業(yè)劇對(duì)傳統(tǒng)職業(yè)的書(shū)寫(xiě)與時(shí)俱進(jìn)，緊貼社會(huì)發(fā)展。《成家》引入大數(shù)據(jù)技術(shù)賦能婚介服務(wù)，《絕密較量》將高科技與反間諜偵查結(jié)合，《無(wú)盡的盡頭》關(guān)注司法領(lǐng)域的未成年人保護(hù)與未成年人犯罪問(wèn)題，都是典型的題材拓展。還有以往較少被影視塑造的職業(yè)也開(kāi)始被呈現(xiàn)，《三悅有了新工作》的殯葬業(yè)、《蠻好的人生》的保險(xiǎn)業(yè)，《以美之名》的醫(yī)美行業(yè)，這些作品拓寬了行業(yè)劇對(duì)職業(yè)門(mén)類(lèi)的關(guān)注視野，使一些長(zhǎng)期被邊緣化、被標(biāo)簽化的職業(yè)獲得了更加立體的呈現(xiàn)。同時(shí)，新興產(chǎn)業(yè)不斷涌現(xiàn)，也為行業(yè)劇的題材開(kāi)發(fā)提供了更豐富的可能性。《赤熱》聚焦芯片研發(fā)，展現(xiàn)高科技攻關(guān)背后的個(gè)人擔(dān)當(dāng)與社會(huì)使命；《夢(mèng)想城》圍繞大數(shù)據(jù)領(lǐng)域，講述了新興行業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)和創(chuàng)業(yè)突圍。這些都是行業(yè)劇根據(jù)社會(huì)日新月異的產(chǎn)業(yè)迭代而進(jìn)行的題材創(chuàng)新。
除了故事求新之外，行業(yè)劇在敘事結(jié)構(gòu)上也不斷突破，類(lèi)型融合成為常態(tài)。《警察榮譽(yù)》《非凡醫(yī)者》等將行業(yè)題材融入成長(zhǎng)故事是一類(lèi)常見(jiàn)模式，讓觀眾以新人視角進(jìn)入專(zhuān)業(yè)場(chǎng)域，在展現(xiàn)職業(yè)風(fēng)采的同時(shí)也關(guān)注年輕人的求索與成長(zhǎng)。還有“行業(yè)+懸疑”如《絕密較量》，以緊張的敘事節(jié)奏強(qiáng)化國(guó)安工作的非同尋常；“行業(yè)+喜劇”如《仁心俱樂(lè)部》，用輕喜劇調(diào)性緩釋醫(yī)療行業(yè)本身的沉重和壓力。這些敘事上的創(chuàng)新嘗試使行業(yè)劇具備了更多的表達(dá)內(nèi)容和更豐富的美學(xué)形式，整體呈現(xiàn)出更具多樣化、立體化的創(chuàng)作走向。
出現(xiàn)以過(guò)度奇觀化與情感化為典型的創(chuàng)作癥候
盡管近年來(lái)行業(yè)劇故事創(chuàng)新不斷，類(lèi)型持續(xù)拓展，但作為現(xiàn)實(shí)題材的重要構(gòu)成，行業(yè)劇在與現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)話的過(guò)程中，仍顯露出一定的表達(dá)局限與創(chuàng)作偏差。按理說(shuō)，行業(yè)劇從職業(yè)視角切入真實(shí)社會(huì)，映射時(shí)代精神與生活百態(tài)，其創(chuàng)作邏輯本該天然承接現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。然而，在部分作品中，行業(yè)劇的現(xiàn)實(shí)基調(diào)卻被削弱，出現(xiàn)了以過(guò)度奇觀化與情感化為典型的創(chuàng)作癥候。
所謂奇觀化，是指劇集中存在著刻意制造沖突或噱頭，犧牲行業(yè)真實(shí)性與邏輯合理性，轉(zhuǎn)向獵奇化、戲劇化的敘事方式，削弱了行業(yè)劇應(yīng)有的專(zhuān)業(yè)度與可信度。例如某稅務(wù)題材劇開(kāi)篇即設(shè)置稽查人員與涉稅企業(yè)老總結(jié)為兒女親家的橋段，并在兩親家見(jiàn)面談婚論嫁的飯局上突發(fā)稽查與被稽查的情節(jié)，雖富有戲劇張力卻使人物關(guān)系流于巧合，情節(jié)推進(jìn)顯得牽強(qiáng)。類(lèi)似的還有某婚介題材劇中出現(xiàn)寵物相親的誤會(huì)情節(jié)，雖意在輕松幽默，卻落入段子化、夸張化的淺層表達(dá)，將本可深入探討的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題簡(jiǎn)化為輕薄笑料。不少行業(yè)劇中，從業(yè)者本身人生際遇的雞飛狗跳、跌宕起伏太過(guò)突出，導(dǎo)致行業(yè)的深度與社會(huì)問(wèn)題的厚度往往讓位于抓人眼球的片段，最終使得觀眾難以建立對(duì)行業(yè)的真實(shí)認(rèn)知與情感共鳴。
與過(guò)度奇觀化并行的另一偏差，是過(guò)度情感化的敘事傾向。部分行業(yè)劇中，愛(ài)情糾葛與家庭矛盾等情感問(wèn)題被過(guò)度強(qiáng)化，原本應(yīng)居于核心的職業(yè)現(xiàn)實(shí)與職場(chǎng)關(guān)系則被邊緣化。近期，多部行業(yè)劇開(kāi)篇都安排了女主角陷入伴侶出軌事件，甚至將其作為主線劇情推進(jìn)，沖淡行業(yè)故事。這一創(chuàng)作方式在諸多行業(yè)劇中屢見(jiàn)不鮮：主角的私人情感問(wèn)題常常成為敘事重心，而行業(yè)本身的運(yùn)行邏輯與專(zhuān)業(yè)張力卻被簡(jiǎn)化。這種以情感為中心的創(chuàng)作手法，雖在某種程度上增強(qiáng)了戲劇性與代入感，但也稀釋了行業(yè)劇原本應(yīng)有的現(xiàn)實(shí)質(zhì)地。
這些現(xiàn)象的成因，既與當(dāng)下劇集創(chuàng)作周期緊張有關(guān)，也與創(chuàng)作常缺乏深入的行業(yè)實(shí)地調(diào)研相關(guān)。相較于行業(yè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的艱深與陌生，奇觀敘事、情感敘事因具備戲劇技巧或生活經(jīng)驗(yàn)，更容易駕馭，自然成為不少創(chuàng)作者退而求其次的安全路徑。行業(yè)劇之所以有其特殊魅力，并非僅因職業(yè)設(shè)定的新奇，而在于它能通過(guò)職業(yè)切口，反映真實(shí)世界更復(fù)雜、更立體、更多樣的人生故事。一旦脫離行業(yè)邏輯與現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，僅以奇觀制造沖突、用情感牽引注意，行業(yè)劇的藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)意義便會(huì)被大大減弱。
現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)所倡導(dǎo)的“典型環(huán)境中的典型人物”理念，在行業(yè)劇的創(chuàng)作中尤為凸顯
推動(dòng)行業(yè)劇走向更高質(zhì)量的發(fā)展，故事的新意與講述的新意當(dāng)然重要，但更關(guān)鍵的是讓行業(yè)劇的本質(zhì)特征更突出、更亮眼。行業(yè)劇的核心，始終在于要把握好職業(yè)現(xiàn)實(shí)與戲劇藝術(shù)并舉下的行業(yè)書(shū)寫(xiě)與人物塑造。
行業(yè)劇的專(zhuān)業(yè)書(shū)寫(xiě)，不僅是指呈現(xiàn)職業(yè)流程的真實(shí)，還需要深入描繪職業(yè)生態(tài)，從職業(yè)角度折射出更為廣闊的社會(huì)圖景。同時(shí)，真正打通行業(yè)與觀眾之間情感聯(lián)系的關(guān)鍵，還在于將專(zhuān)業(yè)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為觀眾可以理解、可以共情的日常經(jīng)驗(yàn)。《底線》《無(wú)盡的盡頭》等便在這一點(diǎn)上可圈可點(diǎn)：這些劇集以基層法院、檢察院為基點(diǎn)，串聯(lián)起數(shù)個(gè)案件，從借貸、離婚、拆遷、撫養(yǎng)權(quán)爭(zhēng)奪到職場(chǎng)性騷擾、校園霸凌、未成年人盜竊，所涉及的問(wèn)題均貼近大眾生活。而劇中“法律不能審判法律之外的事情，但是我們可以阻止悲劇再次發(fā)生”“審判不是為了報(bào)復(fù)惡，而是為了提振善”“未檢工作是個(gè)有開(kāi)頭沒(méi)盡頭的工作”等臺(tái)詞，不只是點(diǎn)亮劇情的金句，更是潤(rùn)物無(wú)聲的普法。在故事專(zhuān)業(yè)性與可感性的融合中，法律不再遙不可及，而成為普通人日常生活中的一盞明燈。
行業(yè)劇中的人物塑造，歸根結(jié)底應(yīng)扎根于職業(yè)現(xiàn)實(shí)之中，呈現(xiàn)那些在崗位上奔忙、在生活中沉浮的鮮活個(gè)體。現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)所倡導(dǎo)的“典型環(huán)境中的典型人物”理念，在行業(yè)劇的創(chuàng)作中尤為貼切。相較于通過(guò)極端情節(jié)和角色設(shè)定提升戲劇強(qiáng)度，更可貴的是在日常中描摹出職業(yè)的精神氣質(zhì)與人的情感溫度。《問(wèn)心》中有一幕醫(yī)生回憶自己第一次面對(duì)病人離世的經(jīng)歷，幾位醫(yī)生語(yǔ)氣平靜，卻字字沉重，那些遺憾與責(zé)任感共同構(gòu)筑起對(duì)醫(yī)生這一職業(yè)任重道遠(yuǎn)的注解。而在展現(xiàn)從業(yè)者的同時(shí)，行業(yè)劇中的另一類(lèi)關(guān)鍵角色——被服務(wù)者，也同樣構(gòu)成了作品情感維度的重要支點(diǎn)。《以美之名》透過(guò)整形外科醫(yī)生的視角，不僅關(guān)注技術(shù)操作，更關(guān)注病人的心理隱痛與審美焦慮；《安家》以房產(chǎn)中介的日常為切入點(diǎn)，串聯(lián)起不同人群的購(gòu)房故事，從而勾畫(huà)出一幅城市生存狀態(tài)的群像畫(huà)卷。行業(yè)劇寫(xiě)的不只是職業(yè)，更是借由職業(yè)關(guān)系，傳達(dá)個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代生活的交匯與回響。
此外，行業(yè)劇對(duì)人物與職業(yè)的書(shū)寫(xiě)，并不應(yīng)局限于光鮮亮麗的“主角職業(yè)”，那些不在聚光燈下卻支撐起行業(yè)運(yùn)轉(zhuǎn)的“配角型”崗位，同樣值得被看見(jiàn)。那些工作或許沒(méi)有驚心動(dòng)魄的戲劇轉(zhuǎn)折，卻在日復(fù)一日的默默付出中體現(xiàn)出職業(yè)的重要價(jià)值。拓展這類(lèi)角色的表現(xiàn)空間，不僅能夠豐富行業(yè)劇的結(jié)構(gòu)層次，也有助于在更廣闊的敘事視野中呈現(xiàn)社會(huì)分工的真實(shí)圖景。例如日本行業(yè)劇《放射治療室》《校對(duì)女孩河野悅子》細(xì)膩描繪了放射科技師、校對(duì)等工作，不僅具有題材的創(chuàng)新性，也喚起觀眾對(duì)勞動(dòng)價(jià)值的多樣認(rèn)識(shí)。
還值得關(guān)注的是，在當(dāng)前劇集中對(duì)部分行業(yè)的呈現(xiàn)，往往止步于敬業(yè)、擔(dān)當(dāng)、堅(jiān)守等宏大命題，而未能深入探討行業(yè)現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際困境與人性張力。如果職業(yè)精神成為一種萬(wàn)能的修辭，劇作也會(huì)容易在情節(jié)張力與現(xiàn)實(shí)質(zhì)感上流于表面，難以抵達(dá)更具深度的行業(yè)觀察與民生思考。在現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中，諸如“35歲危機(jī)”“996工作制”等問(wèn)題，已成為大眾關(guān)注的社會(huì)議題。行業(yè)劇若能從專(zhuān)業(yè)邏輯出發(fā)，進(jìn)入社會(huì)結(jié)構(gòu)與個(gè)體心理的深層觀照，便有可能拓展其現(xiàn)實(shí)主義的廣度與深度。
行業(yè)劇的意義，從來(lái)不只是對(duì)職業(yè)世界的可視化呈現(xiàn)，更在于以職業(yè)為出發(fā)點(diǎn)，洞察社會(huì)現(xiàn)實(shí)、折射人性光芒、連接時(shí)代情緒。寫(xiě)活行業(yè)事、講好職場(chǎng)人，讓專(zhuān)業(yè)與生活并舉、深度與溫度共存。唯有如此，行業(yè)劇才能真正立于當(dāng)下、走進(jìn)人心，既反映時(shí)代，也回應(yīng)時(shí)代。
（作者：楊慧，系首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授）
