但職業(yè)技能和這么颯的亮相并不匹配。
開場她要救人，結(jié)果人沒救成，手上凹造型的紅傘也被砍了。
唯一能佐證她古偶女主身份的就是那份處變不驚、臨危不亂。正是劉詩詩最擅長的無情緒表演。
可能又有粉絲要在后臺質(zhì)疑，《掌心》可不是古偶劇！
好吧，藝綻君承認(rèn)對古偶劇的判斷比較個人化，從不依據(jù)劇情，而是看演員的表演狀態(tài)。就武斷地把那種十足沒有活人感，只有一連串高光時刻，各種擺pose的表演統(tǒng)稱為古偶了。
如果對不起編劇和導(dǎo)演，在此道聲抱歉。
在古偶劇的基本盤上看《掌心》，劉詩詩這次很努力，都自己配音了。
如果沒記錯的話，這大概第一次聽劉詩詩本人在古裝劇里開口說話。
精神可嘉，效果好不好？直接的觀感是，和用配音的男主角竇驍一對比，她這次卷得毫無亮點(diǎn)，反倒把自己的臺詞缺陷全暴露了，很多句子的尾音奇奇怪怪地上揚(yáng)。
現(xiàn)在，大家已經(jīng)不強(qiáng)求演員用原聲配音了，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)臺詞不好的演員原聲，是觀眾遭不起的罪。
可偏偏，內(nèi)娛女明星特別卷，男明星又太擺爛，常常是一部劇里的男女主，一個原聲臺詞，一個用專業(yè)配音。
今年看過的幾部古偶劇都是如此，《白夜梵星》里白鹿原聲，敖瑞鵬配音；《相思令》里Angelababy原聲，宋威龍配音。《掌心》又是如此。
結(jié)果就是很不匹配。配音演員零瑕疵，更凸顯原聲臺詞特別爛，男女主臉對臉地說話，卻好像身處平行時空。
除了臺詞，《掌心》里劉詩詩的整體狀態(tài)非常好。
導(dǎo)演的用光和拍攝角度都很棒。不是鋪滿濾鏡的大白臉，能看到演員臉上的細(xì)微變化，劉詩詩的表情都豐富了。只有遇到一些需要動用更多理解力和感受力的橋段，才會顯出能力不足。
有段劇情是她飾演平民醫(yī)女的有求于皇帝身邊的女官，她死皮賴臉地在女官面前一頓渾說。通透的女官明白來意，判斷兩人利益一致后，便笑說：“我就喜歡你這厚顏無恥的樣子。”
幫了忙，還給彼此個臺階。
可鏡頭切到劉詩詩，她哪里厚顏無恥了？表情、神態(tài)都是穩(wěn)穩(wěn)地勝券在握、意得志滿。
試問，哪個上位者能接受被這種表情俯視著，還順著對方的意思出手相助？或許，出道就被捧為公司一姐的劉詩詩不曾有過委曲求全的人生經(jīng)驗(yàn)吧。
故事發(fā)生在架空的古代——圣都。
武氏女帝鐵腕執(zhí)政，禮氏掌握士族力量蠢蠢欲動，朝堂上兩大政治勢力互搏。時代背景不言而喻。
劉詩詩飾演的心醫(yī)葉平安能窺夢治病，被百姓視作“巫女”。竇驍飾演的大理寺丞元少城出身賤民區(qū)，冷峻狠戾，時刻抓住機(jī)會向上爬。
此時，圣都突發(fā)命案，一朝廷命官慘死家中。葉平安曾為其治療失眠，且正好出現(xiàn)在命案現(xiàn)場，被視為嫌犯。元少城看出此案蹊蹺，但仍將葉平安置于死地，以破案作自己攀附權(quán)貴的“投名狀”。可葉平安不僅毫發(fā)無損，還因此得到了面圣的機(jī)會，直接被皇帝重用。
原來，她才是幕后的布局者，元少城也只不過是她棋盤上的一顆棋子。
男女主雙強(qiáng)，主攻心機(jī)謀略。故事乍一看挺唬人，再看全是技巧，沒有溫度。一集里反轉(zhuǎn)三次，前四集看下來絕對讓你看不懂也猜不透。
葉平安是古代心理醫(yī)生，但她的職業(yè)技能也不怎么高明，不過是催眠和很初級的觀察推理，智商不夠嘴來湊。常常是幾句話就能說服一個狂徒放下屠刀，主角光環(huán)大開。
她還是個女諸葛，算無遺策，包括男主在內(nèi)的劇中所有男性都被她精準(zhǔn)計(jì)算了。至于她年紀(jì)輕輕，天大的本事從何而來？沒有交代。
導(dǎo)演用打亂時間線外加不斷反轉(zhuǎn)的方式講故事。固定模式是，女主團(tuán)隊(duì)遭遇危險、被逼入絕境、然后突然反轉(zhuǎn)，謎底揭曉，一切都是女主事先安排好的，所有人都是她的局中棋子。
貌似玩得挺高明，可觀眾未必有這個耐心。網(wǎng)友辣評：劇情快得竟然這么難看。
說到導(dǎo)演，不得不提到柏杉的代表作《唐朝詭事錄》系列。風(fēng)格、題材和故事朝代都和《掌心》相同，《唐詭》沒有流量明星加持，成為豆瓣評分超8分的黑馬古裝劇。
《掌心》有《唐詭》的質(zhì)感，同樣用強(qiáng)邏輯和多反轉(zhuǎn)的方式講故事，觀感卻完全不同，劇情紛亂，還神叨叨的。
有沒有可能，《唐詭》的各種好口碑，離不開一個扎實(shí)的劇本？《唐詭》里的人物刻畫細(xì)膩，探案不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是人性的展現(xiàn)和挖掘。而《掌心》恰恰缺了這部分，其余所有就都化為浮夸的背景板。
《掌心》里葉平安的人設(shè)堪比女版梅長蘇，還身子骨健壯，明明沒有武力值，沒有任何后臺背景，卻哪兒都敢闖，誰都敢算計(jì)。
配上劉詩詩的零情緒表演，更沒有活人感。
重要的是主角沒有困境，觀眾就很難共情。甚至?xí)霈F(xiàn)逆反心理，你行，你行，就你行！
很明顯，為了符合某種輿論正確，編劇把葉平安寫成了個性轉(zhuǎn)版的大男人，動不動就調(diào)戲其他女的。宣傳營銷“婦仇者聯(lián)盟”，講girls help girls的故事，可越是強(qiáng)調(diào)什么，什么越空洞乏味。不僅女主角，其他女配角也都是紙片工具人，反倒得那些男性反派有很多內(nèi)心戲，是有呼吸的大活人。
評論區(qū)里，不少觀眾表示看四集就棄劇了，藝綻君堅(jiān)持看完了十集，不得不說，目前最像真實(shí)人類、不做作的當(dāng)屬露面沒幾次的老戲骨陳瑾。
還記得《你是人間煙火》里，陳瑾演了位棒打鴛鴦的反派母親，立場不正確但情感絕對正確，得到了廣大網(wǎng)友支持，意外把不通倫理人常的“一碗白粥”女主角王楚然掀翻。
這次劉詩詩會不會有危險？就看劇情后續(xù)，她倆人的角色立場了。
