圖一
圖二
圖三：陳德成攝影作品《冰河落月》。
圖四：亞冬會冬雪紀(jì)念徽章套裝。
資料圖片
圖五：第二十六屆哈爾濱冰雪大世界一景。
新華社記者 謝劍飛攝
圖六
“雪韻丁香”唯美綻放
馬 賽
隨著哈爾濱亞冬會圣火在絢麗的煙花中點(diǎn)燃，一朵高潔的“丁香花”映著彩色燈光在冰城的冬夜中傲然綻放——“雪韻丁香”主火炬塔（見圖一）以精美的造型驚艷亮相，成為亞冬會開幕式上令人難忘的視覺符號。
縱覽重大國際體育盛會，主火炬的設(shè)計以及點(diǎn)火方式都是開幕式的焦點(diǎn)，在圣火點(diǎn)燃的那一刻，全場的氣氛達(dá)到最高潮，賽事也隨之拉開序幕。作為亞洲地區(qū)規(guī)模最大的冬季綜合性運(yùn)動會，亞冬會主火炬的設(shè)計同樣備受關(guān)注，也是最具挑戰(zhàn)的工作之一。
經(jīng)過激烈競爭，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的設(shè)計方案成功中標(biāo)，設(shè)計團(tuán)隊(duì)隨后完成設(shè)計深化、工程監(jiān)制、安裝調(diào)試等一系列工作，以獨(dú)特的文化內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力，為冰城、為億萬觀眾傾情獻(xiàn)上凝聚著東方審美韻味和冰雪文化魅力的藝術(shù)裝置。
主火炬塔是功能性極強(qiáng)的工程設(shè)備，同時又極具象征意義，其設(shè)計必須有明確的理念支撐。為此，設(shè)計團(tuán)隊(duì)前期對亞冬會的主題以及哈爾濱的城市文化進(jìn)行了深入挖掘和解讀。“冰雪同夢、亞洲同心”的亞冬會主題，承載著亞洲人民對于和平、發(fā)展、友誼的共同愿望和追求。花香濃郁、“聚小朵成大氣，經(jīng)嚴(yán)寒枝愈繁”的丁香花，作為哈爾濱的市花，既象征哈爾濱人民堅(jiān)韌不拔、勇于進(jìn)取的高尚品格，也暗合哈爾濱熱情浪漫、開放包容的城市氣質(zhì)。在多輪討論基礎(chǔ)上，團(tuán)隊(duì)逐步形成共識，進(jìn)而提取了冬季代表性元素雪花，與丁香花的造型，從縱向維度上進(jìn)行疊加重構(gòu)，將賽事主題、冰雪運(yùn)動與地域文化有機(jī)融合。從空中俯瞰，丁香花和雪花“同心綻放”，不僅完美詮釋了亞冬會主題，更體現(xiàn)了哈爾濱獨(dú)具特色的城市魅力。
有關(guān)丁香花的設(shè)計，團(tuán)隊(duì)也動了一番心思。在自然界，丁香花多為四瓣，珍稀的五瓣丁香被視為自然的饋贈，象征著幸運(yùn)、幸福。團(tuán)隊(duì)選擇了五瓣丁香的造型，也是向參賽的各國運(yùn)動員以及哈爾濱市民送上美好祝福。火炬塔頂部火炬頭的設(shè)計，團(tuán)隊(duì)也賦予其美好寓意，其中燃燒噴頭由56個如同花蕊般的鈦合金噴口組成，象征著中國56個民族人心凝聚；燃燒噴頭周邊環(huán)繞的縱向棱縫造型，代表著攜手共進(jìn)的團(tuán)結(jié)精神。紅色的火炬頭與白色的丁香花瓣交相呼應(yīng)，成為冰雪世界中一抹鮮艷靈動的色彩，傳遞著熱情、活力和希望。
哈爾濱亞冬會的火炬塔，是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繼廣州亞運(yùn)會和北京冬奧會之后設(shè)計的第三個主火炬。其設(shè)計充分體現(xiàn)了學(xué)院一貫堅(jiān)持的“藝術(shù)與科學(xué)融合”的辦學(xué)理念。團(tuán)隊(duì)運(yùn)用參數(shù)化技術(shù)，將幾何化的雪花與丁香花紋樣精心排布于塔體上下兩端，花瓣之間的交錯設(shè)計，形成了富有韻律感的負(fù)空間，使整個裝置看起來更加輕盈靈動。結(jié)構(gòu)設(shè)計上，火炬塔采用了模塊化組裝方式，五片花瓣可獨(dú)立拆裝，既便于運(yùn)輸和現(xiàn)場安裝，又確保了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和安全性。
當(dāng)亞冬圣火在燦然盛放的“雪韻丁香”上熊熊燃燒，火炬塔已然超越了其功能性，成為亞冬會精神的象征。它向世界展示了中國設(shè)計的創(chuàng)新力量，也詮釋了東方美學(xué)在現(xiàn)代設(shè)計中的無限可能。賽后，見證亞冬會激情與榮耀的火炬塔，將變身為永久的燈光裝置，作為哈爾濱新的文化地標(biāo)，繼續(xù)為城市夜空增添光彩，為這座北國冰城注入活力。
彰顯“冰雪美學(xué)”的生活魅力
劉悅笛 賀嘉佳
精彩絕倫的亞冬會，再次點(diǎn)燃人們奔赴冰雪的激情。無論是對冰雪運(yùn)動的熱愛，還是對冰雪世界的向往，都是對冰雪文化的積極追尋。
所謂冰雪文化，過去往往被視為在冰雪自然環(huán)境中人們所創(chuàng)造的具有冰雪符號性質(zhì)的文化形態(tài)，抑或是以冰雪環(huán)境為基礎(chǔ)創(chuàng)造的以冰雪為介質(zhì)的文化形態(tài)，囊括與冰雪相關(guān)的民俗活動、藝術(shù)創(chuàng)作、運(yùn)動娛樂等。如今，冰雪文化正在與一種健康、積極的生活方式互融互促。
對冰雪文化的追求，實(shí)則是對以冰雪為特質(zhì)的美好生活方式的追求。美好生活其實(shí)言說的是兩種生活：一種是有品質(zhì)的美生活，一種則是有質(zhì)量的好生活。我們一直倡導(dǎo)的“生活美學(xué)”，就是要以美生活去提升好生活，以有品質(zhì)的生活去升華有質(zhì)量的生活。如此說來，對冰雪文化的體驗(yàn)，也屬于一種對高品質(zhì)生活的求索。滑雪滑冰者向往摩擦力驟減帶來的速度與激情，那就去體驗(yàn)一種運(yùn)動員般的勇氣與技巧；旅游者向往銀裝素裹的北國風(fēng)光，那就與冰雪環(huán)境中的居住者一道去體驗(yàn)和南方迥異的寒冷生活方式，對美生活的追求在其中蔚為大觀。
君不見，對極北文化感興趣的旅游者，他們初來冰雪世界，一定要白天看冰雕雪雕、晚上觀冰燈雪燈。冰雕雪雕、冰燈雪燈可都是以“奇美”的形式取勝的，它們以充滿藝術(shù)巧思和自然美感的獨(dú)特審美意蘊(yùn)吸引了人們驚詫的目光。作為“減法的藝術(shù)”的冰雕雪雕，將冰雪進(jìn)行藝術(shù)的雕琢、刻印與黏結(jié)，強(qiáng)化了冰與雪各美其美的審美特質(zhì)：冰透明堅(jiān)硬，冰雕就具有玲瓏剔透的美感，雕刻的薄的地方可以全透明，厚的地方則是半透明，晚上配以繽紛的燈光呈現(xiàn)出千變?nèi)f化之美；雪細(xì)膩柔軟，雪雕往往沒有冰雕那般挺拔的豎立感，卻注重整體的氣勢營造和雕塑力量感的呈現(xiàn)，環(huán)保化學(xué)色素的運(yùn)用，可以將白雪改造成彩色的雪，打破了雪雕原本的色彩體系，使其兼具意境美與韻味美。
無論是在陽光普照之下，還是千燈璀璨之中，冰雪雕刻藝術(shù)都為人們打造出一種“視覺奇觀”，如夢如幻般的視覺效果，恰恰是由無色的冰與白色的雪雕刻而成，成就了自然與人文、藝術(shù)與科技的交響。冰雪藝術(shù)最獨(dú)特的時間特質(zhì)，就在于它們的季節(jié)性。這些冬天的藝術(shù)，或者說是令人記住冬天的藝術(shù)，也鐫刻著民眾對冬季的美好回憶。這些暫時存在的藝術(shù)，會隨著春天的到來慢慢融化，最終呈現(xiàn)為一種日漸消失的藝術(shù)，直至化為一攤水漬歸于自然，這無疑譜就一曲時間的歌。因此，如雕塑一般靜止的冰雪藝術(shù)，其實(shí)是動態(tài)的藝術(shù)，它幾乎每天都在變化。在這個意義上，冰雪藝術(shù)是真正的“減法的藝術(shù)”——一種終要?dú)w于零的藝術(shù)。
諸多冰雪體育項(xiàng)目其實(shí)也是一種廣義的藝術(shù)。無論是花樣滑冰還是自由式滑雪，可以說都是審美性的身體競技運(yùn)動，如自由式滑雪被稱為“空中舞蹈”，與速度滑冰、高山滑雪那種競速性的運(yùn)動迥然有異。這樣的體育運(yùn)動，也可以被視為一種具有較高審美標(biāo)準(zhǔn)的表演活動，完成全部幅度的流暢運(yùn)動、實(shí)現(xiàn)完美的平衡和穩(wěn)定、劃出優(yōu)美線條的動作等，在其中扮演了重要角色。人們在從事此類審美化的體育運(yùn)動時，其實(shí)所做的乃是一種“美的游戲”，他們雖然并非如專業(yè)運(yùn)動員那般在競技，但是通過內(nèi)心所模仿的恰是運(yùn)動員的美的動作，而且是借助身體運(yùn)動來加以實(shí)現(xiàn)的。
冰雪藝術(shù)與冰雪運(yùn)動皆彰顯出“冰雪美學(xué)”的獨(dú)特魅力。這種獨(dú)特的美學(xué)源于生活，也要回歸到人們的現(xiàn)實(shí)生活之中。冰雪文化不是要被符號化，而是要被生活化——讓民眾生活在冰雪世界童話般的美麗景色中、激情四射的文化氛圍中，進(jìn)而通過不斷的體驗(yàn)與創(chuàng)造，去探尋更高的、本土化的冰魂雪魄的精神境界。
遠(yuǎn)方的白樺林
沙永匯
在哈爾濱亞冬會開幕式歡迎宴會開始前，一場彰顯中華文明底蘊(yùn)的黑龍江非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示讓國際貴賓由衷贊嘆。我有幸參與展示活動，通過創(chuàng)作《白樺林》（見圖二）向國際貴賓展示黑龍江版畫的藝術(shù)魅力。
在黑龍江，得天獨(dú)厚的冰雪資源催生出黑龍江版畫、冰版畫、冰雪漆畫等獨(dú)具地域文化特色的美術(shù)形式。它們不僅是對冰雪景觀的藝術(shù)呈現(xiàn)，更蘊(yùn)含著獨(dú)特的文化內(nèi)涵與精神特質(zhì)，是地域文化與冰雪景觀相互交融、相互成就的生動體現(xiàn)。作為一名版畫創(chuàng)作者，我的使命，是用黑龍江版畫向與會各國貴賓生動展示中國東北的雄渾風(fēng)貌，展現(xiàn)中國文化的迷人魅力。
“以藝通心，更易溝通世界。”版畫是國際通用的藝術(shù)語言。以北大荒版畫為源頭的黑龍江版畫，作為地域美術(shù)的標(biāo)志性品牌，是中國版畫創(chuàng)作領(lǐng)域一支重要力量。我最初的設(shè)想是采用年畫的形式進(jìn)行創(chuàng)作，考慮到各國貴賓文化背景不同，變更為以黑龍江版畫來抒寫東北地域風(fēng)情。以黑龍江版畫為載體，表現(xiàn)當(dāng)?shù)孛匀说淖匀伙L(fēng)光，在彰顯文化自信的同時，也更易架起溝通世界的橋梁。
時間緊，任務(wù)重。我在3天內(nèi)完成《白樺林》的繪畫與刻制，把龍江的特色風(fēng)物以龍江的特色藝術(shù)呈現(xiàn)出來。冬日的白樺林，直插云霄的壯麗景觀書寫著東北地域的風(fēng)骨。創(chuàng)作《白樺林》時，我充分發(fā)揮黑龍江版畫粗獷樸實(shí)、豪邁雄壯的藝術(shù)特色，以冰天雪地里齊整聳立的白樺樹為主體，展現(xiàn)中國北方迷人的冬季和黑龍江人堅(jiān)韌不拔的精神，同時呼應(yīng)亞冬會主題——“冰雪同夢、亞洲同心”。
北方風(fēng)物和版畫藝術(shù)展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力，與會各國貴賓對親手印制《白樺林》饒有興趣，并表示要把版畫帶回國。白樺林將被帶到遠(yuǎn)方，向世界展示著中國，講述著冰雪文化和亞冬會的故事。
鏡頭下的冰光雪影
陳德成
作為土生土長的大興安嶺攝影師，我常年與這片銀白世界相伴。
大興安嶺的冬天，是冰雪的主場。漫長的雪期賦予這片土地最純粹的冰雪景觀，層疊起伏的山巒被厚雪覆蓋，像是大地鋪上了潔白絨毯，高聳茂密的樹木也都披上了晶瑩剔透的雪衣，形成了霧凇、雪掛等如夢如幻的景致。
冰雪藝術(shù)攝影之美，在于它能凝固冰雪易逝、獨(dú)特、純凈又神奇的質(zhì)感和光影。有一次，我在破曉時分來到黑龍江呼中國家級自然保護(hù)區(qū)，晨光穿透薄霧，灑在雪地上，折射出五彩光芒。那一刻，我仿佛置身于夢幻之境，遂按下快門，將這份純凈之美留存。冰雪藝術(shù)攝影不僅是對自然景觀的呈現(xiàn)，更是對內(nèi)心寧靜的映照，它用無聲的畫面，訴說著自然的宏大與人類的渺小。
拍攝冰雪美景的難度不容小覷。在極寒環(huán)境下，設(shè)備會面臨諸多挑戰(zhàn)。電池電量迅速流失，相機(jī)鏡頭容易結(jié)霜，甚至機(jī)械部件都會因低溫而卡頓。我曾在拍攝一場大雪后的森林時，手指被凍僵，按快門的動作都變得遲緩，卻仍咬牙堅(jiān)持，因?yàn)槲抑溃@樣的美景稍縱即逝。
追雪的樂趣，則是在探索未知中發(fā)現(xiàn)驚喜。每一次深入大興安嶺的山林，都像是一場冒險。有一回，我為了尋找獨(dú)特的拍攝角度，踏入一片人跡罕至的森林，意外發(fā)現(xiàn)了一片滿是雪掛的樹林，陽光透過樹枝的縫隙灑下，美不勝收。這種與自然不期而遇的美好，總能令我忘卻拍攝的艱辛。
如今，無人機(jī)、全景相機(jī)等設(shè)備帶來全新視角，我們可以從高空俯瞰大興安嶺的冰雪全貌，捕捉到以往難以企及的畫面。社交媒體的興起，也讓更多人能夠欣賞到冰光雪影。
亞冬會的舉辦，為冰雪藝術(shù)攝影的發(fā)展帶來新契機(jī)。在這片充滿魅力的土地上，我將繼續(xù)用鏡頭探索，用影像講述大興安嶺的冰雪故事，期待與更多人分享這份獨(dú)特的冰雪藝術(shù)之美。
用文創(chuàng)打開冰雪秘境
王順輝
在銀裝素裹的世界里，冰雪不僅是自然的饋贈，更是文化的載體。當(dāng)晶瑩冰雪與藝術(shù)創(chuàng)意產(chǎn)生碰撞，充滿情感溫度的冰雪文創(chuàng)應(yīng)運(yùn)而生——這是對寒冬詩意的致敬，也是冰雪文化在當(dāng)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。
冰雪文創(chuàng)的美學(xué)密碼，深藏于自然與人文的對話之中。設(shè)計師往往基于對自然冰雪、地域文化和藝術(shù)美學(xué)的獨(dú)特理解，通過形態(tài)、色彩、工藝等展開創(chuàng)新演繹。許多“會講故事的設(shè)計”，正在構(gòu)建某種新的文化語法，并引發(fā)人們情感共鳴。讓亞冬會元素和哈爾濱美食文化在徽章上延續(xù)冰雪記憶，讓呼蘭河畔的霧凇在圍巾上長久“綻放”……這些承載著集體記憶的物件，向世界各地的游客傳遞著中國溫度。
隨著科技發(fā)展，設(shè)計師們得以創(chuàng)新編織絢麗的冰雪藝術(shù)詩篇，催生諸多更注重互動體驗(yàn)的文創(chuàng)新形式。借助AR技術(shù)，冰雪文創(chuàng)擁有了“魔法棒”——用手機(jī)掃描冰箱貼，屏幕上便出現(xiàn)神奇的動畫效果，帶來冰雪文化新體驗(yàn)。設(shè)計師用數(shù)字畫筆解構(gòu)冰雪物理屬性的同時，也完美詮釋了冰雪世界令人陶醉的純凈與壯美。在這個虛實(shí)共生的美學(xué)空間里，我們不再是旁觀者，而是手持科技密鑰的造夢師，每個交互動作都在現(xiàn)實(shí)與虛擬之間，用指尖的溫度喚醒靈魂深處沉睡的藝術(shù)靈性，從而具有了某種打開冰雪秘境的圣潔儀式感。
當(dāng)科技與冰雪文化相擁，當(dāng)傳統(tǒng)工藝在當(dāng)代復(fù)興，這場在文化創(chuàng)意領(lǐng)域掀起的冰雪熱潮，正在重構(gòu)人們對冰雪的深情想象與創(chuàng)造性對話。愿與冰雪文創(chuàng)相遇的你，能在藝術(shù)之美中邂逅屬于自己的冬日童話。
冰與燈奇幻共舞
余 雁
瑞“雪”飛舞，冰燈啟夢，亞冬會開幕式上，一個小女孩手持冰燈，踏上“啟夢、追夢、圓夢”之旅。作為連接童年記憶與夢想、貫穿開幕式全場的冰燈，也再次吸引觀眾目光，為會場增添別樣浪漫。
提起冰燈，哈爾濱人可謂如數(shù)家珍。早在1963年，哈爾濱便開始有組織地制作和展示冰燈。那年舉辦的首屆哈爾濱冰燈游園會上，引人關(guān)注的《冰花》就是在原始冰燈基礎(chǔ)上創(chuàng)制出來的。它將花卉等嵌在冰塊內(nèi)，輔以照明設(shè)備，令人賞心悅目。游人第一次看到這種藝術(shù)，感到異常興奮和好奇。此后，冰燈藝術(shù)開啟創(chuàng)新之路，成為冰城冬季一道亮麗的風(fēng)景。
如今，冰，還是松花江上的冰，但燈早已不是以前的燈了。歷經(jīng)半個多世紀(jì)的創(chuàng)變，冰燈藝術(shù)已發(fā)展成為集雕塑、建筑、園林景觀、新媒體及數(shù)字科技等多元學(xué)科和技術(shù)為一體的系統(tǒng)工程。電動雕刻工具的使用，使冰燈突破傳統(tǒng)封閉式形制而呈現(xiàn)鏤空效果，不同的雕刻切面和刀痕所形成的冰晶和冰棱，更加剔透，如耀眼的星辰。冰燈藝術(shù)也拓展出冰景觀、冰建筑、冰滑梯、組合冰燈冰雕等各種形式。近期在哈爾濱旅游景區(qū)更出現(xiàn)了小巧精致的“掌上冰燈”，可供觀者捧在掌心欣賞、把玩。
“冰雪+科技”，讓冰燈藝術(shù)煥然一新，也讓哈爾濱冰雪大世界火出圈。寒風(fēng)輕拂，漫步其中，冰雪大世界如同一座奇幻宮殿。夜幕下，激光投影和動態(tài)燈光在形態(tài)各異的冰燈上形成流動的圖案，璀璨斑斕；虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的運(yùn)用，為游客帶來更多互動式、沉浸式文化體驗(yàn)，讓人流連忘返。
從材料到形式、內(nèi)容、傳播等多方位的創(chuàng)新表明，當(dāng)下的冰燈正以一種全新姿態(tài)走向大眾。它承載著老一輩冰燈人的夢想，展現(xiàn)著冰雪文化的獨(dú)特魅力，更擁抱著注重多元化與個性化、互動性與體驗(yàn)性的新生活，在冰雪世界里熠熠生輝，訴說著北國的傳奇與浪漫。
畫說冰雪運(yùn)動
魏祥奇
踏冰逐雪，“熱”力十足。從北京冬奧會到哈爾濱亞冬會，“帶動三億人參與冰雪運(yùn)動”逐步從愿景化為現(xiàn)實(shí)。美術(shù)工作者由此創(chuàng)作了一大批冰雪運(yùn)動主題美術(shù)作品，為時代留下生動絢麗的一筆。
縱觀美術(shù)史，用繪畫或雕塑表現(xiàn)體育運(yùn)動古已有之。早在1萬多年前，新疆阿勒泰的墩德布拉克洞穴巖畫中，已出現(xiàn)人物滑雪圖像。
19世紀(jì)末至20世紀(jì)上半葉，現(xiàn)代冰雪運(yùn)動傳入中國。蕭淑芳、孫宗慰等畫家皆曾以油畫描繪當(dāng)時市民在冰場嬉戲的場景。
新中國成立后，滑冰仍是大眾參與冰雪運(yùn)動的主要形式，古元、戴澤等都有表現(xiàn)市民在公園滑冰的作品。21世紀(jì)初，國內(nèi)滑雪場逐漸增多，而描繪雪上運(yùn)動的作品仍不多見。直至近些年，伴隨中國冰雪運(yùn)動實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展，冰雪運(yùn)動主題美術(shù)創(chuàng)作才從“冰強(qiáng)雪弱”轉(zhuǎn)為“兩翼齊飛”。
縱觀冰雪運(yùn)動題材美術(shù)新作，有的表現(xiàn)群眾體育熱潮，如方向中國畫《北京冬天》、申卉芪中國畫《雪精靈》等，以隨心而動的筆墨詮釋運(yùn)動之樂；有的聚焦競技體育賽事，如劉成油畫《生命的律動》、王巍水彩畫《雪嶺雄風(fēng)》（見圖六）等，形成極具視覺動感的快照樣式。通過豐富的視角、多元的語言，美術(shù)工作者將冰雪運(yùn)動輕盈、愉悅的美感展現(xiàn)得淋漓盡致。
如今，滑雪已成為年輕一代尤為喜愛的冬季運(yùn)動。每逢雪季，總能在滑雪場看到身著炫酷滑雪服、戴著頭盔和雪鏡的少男少女們馭雪飛馳。這一新趨勢為冰雪運(yùn)動主題美術(shù)創(chuàng)作帶來新靈感，一些青年美術(shù)工作者以畫筆展現(xiàn)滑雪熱情高漲的當(dāng)代年輕人風(fēng)采。像80后畫家劉貫沖的油畫《向未來·可可托海之約》，以阿勒泰的幾位青年滑雪者為主體，在具象寫實(shí)中強(qiáng)化表現(xiàn)性，大塊面的明麗色彩彰顯年輕人的運(yùn)動活力。美術(shù)作品中諸多青春的身影，共同構(gòu)成朝氣蓬勃的現(xiàn)代中國之象征。“滑雪熱”還為中國畫創(chuàng)新帶來契機(jī)。像梁明《南山雪霽》等一些表現(xiàn)高山滑雪、跳臺滑雪的中國畫作品，將滑雪場景與傳統(tǒng)山水畫形制相結(jié)合，形成別具一格的新山水畫形制。
隨著越來越多的人走上冰場雪場，冰雪運(yùn)動主題美術(shù)創(chuàng)作將翻開新的一頁，以彰顯時代氣息、充滿力與美的藝術(shù)表達(dá)，讓更多人感受冰雪運(yùn)動的魅力。
