舞劇《海的一半》演出劇照。江 東供圖
一忽兒是波浪滔天的澎湃，一忽兒又是霞光普照的溫馨、靜謐與浪漫，這邊的海，那邊的海，時(shí)空在海之上交錯(cuò)跨越，既是阻隔又是聯(lián)結(jié)，離愁、思念、悲憫、悵惘，還有歡欣與鼓舞，都一股腦兒地呈現(xiàn)在觀眾面前。舞劇《海的一半》憑借著對(duì)“海”之意象的多重抒寫(xiě)，告訴我們，海水可以很冰冷，卻也能翻涌出熾烈的海底巖漿。舞劇《海的一半》以此來(lái)比喻以陳嘉庚為代表的一代僑胞為祖國(guó)的發(fā)展進(jìn)步而傾囊付出的熾熱感情。
中國(guó)東方演藝集團(tuán)近年來(lái)持續(xù)不斷地創(chuàng)作高質(zhì)量、高品位的好戲，舞劇《海的一半》延續(xù)了這一勢(shì)頭。舞劇創(chuàng)作以杰出愛(ài)國(guó)僑領(lǐng)陳嘉庚于戰(zhàn)亂時(shí)期傾盡所有為祖國(guó)興教辦學(xué)為背景，情節(jié)并不復(fù)雜，但在人物形象塑造和情緒的直抒胸臆方面作了可貴探索。以真人為原型的舞劇作品，大都會(huì)因?yàn)槠洹笆隆边^(guò)實(shí)，在“舞”這種形式中不易拿捏。尤其是當(dāng)這種“實(shí)”還缺乏可以關(guān)聯(lián)的舞蹈因素，人物關(guān)系難以構(gòu)建起戲劇張力。《海的一半》的人物處理和劇情走向逾越了這一難關(guān)，讓觀者接受一次靈魂蕩滌，被劇中的“人”“事”“情”打動(dòng)。
導(dǎo)演林辰曾執(zhí)導(dǎo)田野民間歌舞集《原色》，以嶄新的創(chuàng)造力收獲諸多好評(píng)。此次在他的執(zhí)導(dǎo)下，《海的一半》呈現(xiàn)出較為精致、精湛的舞臺(tái)效果。從藝術(shù)表達(dá)上看，《海的一半》充分考慮了舞與劇的情境配比，盡可能將推動(dòng)劇情發(fā)展的因素置于“舞蹈化”語(yǔ)境之下。大量“默片”式的文字解說(shuō)貫穿全劇始終，也解決了舞蹈藝術(shù)形式較難表現(xiàn)劇情的難題。用如此大的文字量助推敘事，并非舞劇這門(mén)藝術(shù)所推崇，然而不能否定的是，這種敘事推進(jìn)方式也讓劇情轉(zhuǎn)折呈現(xiàn)更為清晰。
對(duì)海庚和海賢這對(duì)兄弟的描寫(xiě)和塑造，是本劇之核。在“傾囊興學(xué)”劇情中，伴著連天炮火而展現(xiàn)出來(lái)的兄弟情，成為本劇最動(dòng)人、最有看頭之處。弟弟在奔波中不幸去世，留下哥哥獨(dú)撐殘局，此處獨(dú)舞和雙人舞的設(shè)置，戲劇張力拉滿(mǎn)，情感至真至深。這段雙人舞的編排，是全劇的一大亮點(diǎn)。地面上的弟弟死死支撐著堅(jiān)持不下去的哥哥，各個(gè)被動(dòng)的動(dòng)作姿態(tài)，將角色的內(nèi)心感受外化。這種無(wú)聲的“語(yǔ)言”，鮮明地顯現(xiàn)出編舞者的戲劇功力。弟弟與阿蕓的雙人舞也同樣精彩。作為被拯救的一方，阿蕓從開(kāi)始的被動(dòng)而舞到被救贖之后主動(dòng)歡舞，通過(guò)一段小小的雙人舞便把她的變化和人物關(guān)系的進(jìn)展都表現(xiàn)出來(lái)。時(shí)下年輕一代舞劇創(chuàng)作者大都接受過(guò)良好的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，在編舞上的成長(zhǎng)不可小覷。當(dāng)然，會(huì)編舞和能編成“舞劇”里的舞，并不是一回事。《海的一半》的舞蹈編排與整劇的審美氣質(zhì)非常契合，有新意，觀賞度高，同時(shí)又符合劇中人物性格特征。這樣的實(shí)踐，豐富了舞劇的多元視覺(jué)呈現(xiàn)。
對(duì)于這部舞劇的藝術(shù)呈現(xiàn)，來(lái)自舞美設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)顯而易見(jiàn)。通過(guò)視頻、塊狀舞臺(tái)機(jī)械及燈光的交響，意象化的舞臺(tái)為時(shí)空交錯(cuò)的敘事提供了支撐。舞美如何不奪戲、不出戲，還能提高舞劇視效的審美層次，《海的一半》提供了一個(gè)研究樣本。
舞劇《海的一半》上演在陳嘉庚誕辰150周年之際，無(wú)論是對(duì)嘉庚先生，還是對(duì)整個(gè)創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)，這部劇都是有意義的，值得進(jìn)一步認(rèn)真推敲、仔細(xì)打磨，在不斷演出中變得完善。
（作者為中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員 江 東）
