《三星堆：未來(lái)啟示錄》視頻截圖。
隨著AIGC生成大電影、微短劇陸續(xù)亮相，AI成龍、AI霍去病、AI孔夫子等數(shù)字名人火了，AI重塑視聽(tīng)新賽道也儼然是今年夏天的熱烈話題。
暑期檔影片《傳說(shuō)》上映一周，圍繞新片的網(wǎng)絡(luò)熱議中，那個(gè)代表了AI技術(shù)在大銀幕上新突破的“AI成龍”占領(lǐng)了話題高地。幾乎同一時(shí)間，AIGC生成科幻短劇集《三星堆：未來(lái)啟示錄》、AI短片《英雄》、AI短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》、“AI+真人”相結(jié)合的劇情式微短劇《愛(ài)永無(wú)終止》、AI科幻萌寵類微短劇《奇幻專賣店》等集中上線；而一場(chǎng)《2024中國(guó)·AI盛典》更將孔子、老子、韓非子、蘇格拉底四位先哲“請(qǐng)”來(lái)現(xiàn)場(chǎng)，共談未來(lái)之路……
有意思的是，引發(fā)這波流量的主體不僅有可靈等科技企業(yè)、抖音和快手這類互聯(lián)網(wǎng)基因平臺(tái)，更有中央廣播電視總臺(tái)與博納影業(yè)等視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)中的傳統(tǒng)“航母”。如中國(guó)科學(xué)院自動(dòng)化研究所研究員、聯(lián)合國(guó)人工智能高層顧問(wèn)機(jī)構(gòu)專家曾毅所言，“在AI的加持下，許多行業(yè)發(fā)生了革命性的變革，例如我們最熟悉的影視制作和媒體傳播領(lǐng)域”，AI與影視共生已是業(yè)界的共同課題。
距離OpenAI推出文生視頻大模型Sora，引發(fā)“AI顛覆傳統(tǒng)影視業(yè)”的討論過(guò)去僅半年時(shí)間，AI創(chuàng)造的未來(lái)已來(lái)。視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)軍者們的態(tài)度一致——先入局再破局。
植根傳統(tǒng)，奇幻類短劇已成A IGC影視創(chuàng)作必爭(zhēng)之地
作為中央廣播電視總臺(tái)首部AI生成故事片，《英雄》講述了現(xiàn)實(shí)生活中煩惱自卑的小人物在經(jīng)歷奇幻穿越后的人生改變。全片不足14分鐘，卻向觀眾展開(kāi)了一幅冷兵器時(shí)代的古戰(zhàn)場(chǎng)畫(huà)卷，見(jiàn)識(shí)萬(wàn)馬奔騰、熱血激揚(yáng)，及至英姿勃發(fā)的“霍去病”。片中的角色塑造、環(huán)境空間、場(chǎng)景建構(gòu)等悉數(shù)由AI制作完成。
而作為電影界的頭部企業(yè)，博納在交出長(zhǎng)片《傳說(shuō)》同時(shí)，還同步推出國(guó)內(nèi)首部AIGC生成式連續(xù)性敘事科幻短劇集《三星堆：未來(lái)啟示錄》，以未來(lái)科幻為視角，展開(kāi)對(duì)三星堆與古蜀文明的數(shù)字視聽(tīng)想象，讓觀眾跨越時(shí)空界限，感受古老文明的脈動(dòng)。
包括兩大行業(yè)巨頭在內(nèi)，這一批本土原創(chuàng)AIGC生成內(nèi)容幾乎都選擇了植根傳統(tǒng)文化、中國(guó)文明，以微短劇開(kāi)道。為什么是短劇率先“吃螃蟹”？創(chuàng)作者又為何不約而同錨定傳統(tǒng)文化？北京師范大學(xué)教授康震有此判斷：“如今，傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的大時(shí)代與人工智能的大時(shí)代相遇，將相遇提升為機(jī)遇，至關(guān)重要。”
由短篇起步試水，因?yàn)锳IGC的核心在于深度學(xué)習(xí)，需要輸入海量的訓(xùn)練數(shù)據(jù)與算法模型，進(jìn)而生成與原始數(shù)據(jù)相仿或進(jìn)階的內(nèi)容。于本土創(chuàng)作者而言，無(wú)論是自主研發(fā)的AI生成工具，抑或能同時(shí)駕馭AI生成工具與傳統(tǒng)剪輯、特效軟件的人，都處于“數(shù)據(jù)輸入”的學(xué)習(xí)階段。適逢短劇領(lǐng)域方興未艾，在AIGC的創(chuàng)作探索階段，微短劇突出的“小而美”更有利于“降本增效”。以傳統(tǒng)文化為內(nèi)容支撐，是五千多年中華文明深沉的精神力量與浩瀚若星辰的魅力號(hào)召，更是這個(gè)時(shí)代創(chuàng)作者的使命使然。
正因此，植根傳統(tǒng)文化，奇幻類短劇已成AIGC影視創(chuàng)作的必爭(zhēng)之地。以央視頻早些時(shí)候上線的《中國(guó)神話》為例，“補(bǔ)天”“逐日”“填海”“奔月”“嘗百草”“治水”，每集一傳說(shuō)，每5分鐘就從場(chǎng)景到角色開(kāi)啟一個(gè)新“副本”。這一過(guò)程，既包容了創(chuàng)作者與新技術(shù)工具在盡可能多的設(shè)定中磨合，也借力神話傳說(shuō)縮短作品與受眾的共情空間。
從場(chǎng)景應(yīng)用到影像敘事，人機(jī)共創(chuàng)仍在等待真正升級(jí)
今年的上海國(guó)際電影節(jié)上，博納影業(yè)董事長(zhǎng)于冬曾以“AI成龍”拋出電影《傳說(shuō)》的拓新嘗試：運(yùn)用最新的AI技術(shù)，結(jié)合Deepfake（深度偽造），經(jīng)深度學(xué)習(xí)后還原出27歲的成龍，“那是真正以數(shù)字人呈現(xiàn)的真人電影”。但新片上映至今，無(wú)論是“AI成龍的演技”，抑或“數(shù)字人與真人合作是否違和”，都遭遇觀眾不小的質(zhì)疑。
“AI成龍”的境遇并非孤例。中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清以《英雄》等幾部AIGC生成的微短劇為例，認(rèn)為作品雖已在置景合成等方面實(shí)現(xiàn)了技術(shù)性的突破，“但仍有實(shí)驗(yàn)性，尤其在復(fù)雜的特效合成、人物臉部識(shí)別上還面臨較大的技術(shù)挑戰(zhàn)，同時(shí)AI生成的內(nèi)容存在機(jī)械化、角色塑造偏向簡(jiǎn)單、場(chǎng)景構(gòu)建上時(shí)而力有不逮等”。
有意思的是，一旦跳出電影、短劇等“講故事”的范疇，觀眾與網(wǎng)友變得“寬容”許多。“AI錢學(xué)森”遨游太空，“AI先哲”上演“百家爭(zhēng)鳴”，“AI兵馬俑”開(kāi)唱華陰老腔，“AI大熊貓”暢游數(shù)字全真棲息地……當(dāng)受眾事先預(yù)設(shè)了AIGC生成場(chǎng)景是“假”的，當(dāng)他們自動(dòng)卸除對(duì)“以假亂真”的沉浸式敘事需求，AIGC生成視聽(tīng)產(chǎn)品的評(píng)論區(qū)里便是一致贊美。
《三星堆：未來(lái)啟示錄》的“同片不同命”更為典型。作為博納聯(lián)合抖音共同出品制作的科幻短劇，這部新作的技術(shù)暫列目前國(guó)內(nèi)原創(chuàng)AIGC的高水準(zhǔn)陣營(yíng)。已更新的幾集中，一些宏大場(chǎng)景與縱目面具、青銅神樹(shù)等國(guó)寶文物的造型令人眼前一亮，鏡頭變化不輸電影表現(xiàn)。此前，首都博物館以“探秘古蜀文明——三星堆與金沙”展開(kāi)啟他們“中華文明起源”系列展大幕。短劇《三星堆：未來(lái)啟示錄》的出現(xiàn)，引參觀者步入古蜀文明與現(xiàn)代科技交織的想象力世界，得到大眾好評(píng)——“用科技魔術(shù)手讓文物‘活起來(lái)’”。但轉(zhuǎn)到線上，同樣的短劇作為劇情片登場(chǎng)，抱有“看故事”期待的網(wǎng)友一邊為數(shù)字技術(shù)再現(xiàn)的古蜀國(guó)贊嘆不已，一邊指出“每?jī)扇刖鸵袚Q一次場(chǎng)景”“畫(huà)面不夠連貫”“數(shù)字人不夠逼真”。
《三星堆：未來(lái)啟示錄》技術(shù)總監(jiān)李康康表示，該劇采用全流程AI創(chuàng)作，融合了大語(yǔ)言模型、變化模型、文生圖像、擴(kuò)散模型、超分辨率技術(shù)、時(shí)序生成等超10種尖端AI技術(shù)，但目前團(tuán)隊(duì)仍面臨幾大技術(shù)挑戰(zhàn)：高質(zhì)量與高效結(jié)合的問(wèn)題、人物角色一致性的控制問(wèn)題、畫(huà)面一致性問(wèn)題、動(dòng)態(tài)可控性問(wèn)題等。換言之，角色的動(dòng)作和口型精密度幾何、舉手投足豐富性如何、眼睛能否傳神、微表情是否足夠細(xì)膩連貫等，都決定了它能否直抵人心，從場(chǎng)景應(yīng)用的“配角”輔助功能，到能撼動(dòng)觀眾情感共鳴的影像敘事主角。
曾毅說(shuō)：“當(dāng)下是AI從通用大模型走向千行百業(yè)的關(guān)鍵時(shí)期，是大力發(fā)展AI應(yīng)用、真正讓AI推動(dòng)新質(zhì)生產(chǎn)力、創(chuàng)造價(jià)值的關(guān)鍵時(shí)期。”AIGC生成視聽(tīng)產(chǎn)品要步入視覺(jué)敘事的未來(lái)，我們?nèi)孕璧却藱C(jī)共創(chuàng)的真正升級(jí)，“但在永無(wú)止境的技術(shù)發(fā)展路上，只有先跑起來(lái)”。（文匯報(bào)記者 王彥）
