當(dāng)“安全配方”失靈懸疑劇如何走出同質(zhì)化困境

2025-11-26 15:04 來源：中國青年網(wǎng)

多年來，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇憑借獨(dú)特的類型敘事和美學(xué)風(fēng)格受到行業(yè)、平臺(tái)和觀眾的青睞。作為一種敘事類型和藝術(shù)風(fēng)格，“懸疑”像是可以助推劇集登頂熱門榜單的“魔法”。2025年下半年，懸疑劇市場雖維持著穩(wěn)定的作品輸出，《目之所及》《重影》《樹影迷宮》《命懸一生》等網(wǎng)絡(luò)懸疑劇相繼開播，卻都未能激起水花。這些作品試圖運(yùn)用社會(huì)派推理的類型法則，拓寬刑偵現(xiàn)實(shí)題材的表達(dá)維度，卻陷入議題陳舊與奇觀敘事的同質(zhì)化困境，這在一定程度上削弱了懸疑類型本身的美學(xué)魅力。

《命懸一生》《重影》《樹影迷宮》海報(bào)。

下半年播出的國產(chǎn)懸疑劇多以刑偵探案為敘事主線，承襲了社會(huì)派推理小說的文學(xué)旨趣與類型模式。社會(huì)派推理致力于從罪案現(xiàn)場出發(fā)，將犯罪行為和犯罪分子置于廣闊的社會(huì)背景下，揭示其背后的犯罪動(dòng)機(jī)，并探討復(fù)雜的人性議題與深層的社會(huì)矛盾，體現(xiàn)出厚重的人文關(guān)懷和感情張力。近年來，改編自紫金陳懸疑小說的影視作品在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)一波收視熱潮；《漫長的季節(jié)》播出后，更是涌現(xiàn)出一批具有社會(huì)派風(fēng)格的懸疑劇作，進(jìn)一步驗(yàn)證了此類題材在影視市場的號(hào)召力。

問題在于，受類型框架和市場慣性的推動(dòng)，社會(huì)派懸疑網(wǎng)絡(luò)劇暴露出“配方生產(chǎn)”的態(tài)勢(shì)。

其一，部分作品在“懸疑+”的融合探索中陷入誤區(qū)，將女性救贖、病態(tài)心理與社會(huì)癥結(jié)等相似議題簡單堆砌，形成一種表面化的類型拼貼。“懸疑+”本義是以“懸疑”類型為圓心，向外拓展題材內(nèi)容、影像風(fēng)格或主題思想的表達(dá)半徑。然而，近年來播出的多數(shù)懸疑劇對(duì)社會(huì)癥結(jié)的呈現(xiàn)往往流于懸浮，內(nèi)容空心化，將“懸疑+”理解為懸疑元素與社會(huì)議題的機(jī)械疊加。例如，《重影》與《目之所及》聚焦家庭暴力與女性救贖等社會(huì)議題，《命懸一生》將犯罪動(dòng)機(jī)簡單歸因于命運(yùn)無力與社會(huì)不公，《樹影迷宮》則將“胡同殺手”的病態(tài)心理直接視作罪惡之源。這種對(duì)于心理創(chuàng)傷與社會(huì)矛盾的程式化套用，不僅欠缺對(duì)復(fù)雜社會(huì)結(jié)構(gòu)的深入挖掘，也使懸疑類型本應(yīng)承載的社會(huì)批判力度被稀釋為流水線式的情緒刺激。

其二，有意追求非線性的敘事結(jié)構(gòu)，通過碎片化敘事與錯(cuò)亂的時(shí)間線制造觀劇障礙，“冒充”陌生化審美。當(dāng)前懸疑劇尤為偏愛時(shí)空交錯(cuò)的非線性敘事，《樹影迷宮》以跨越十八年的影像迷宮，追蹤心理扭曲的連環(huán)案兇手；《命懸一生》中案件追蹤與回憶敘述雙線并置，拼湊出吳細(xì)妹、徐慶利和曹小軍之間復(fù)雜的恩怨糾葛，在高度碎片化的敘事拼圖中勾勒出社會(huì)邊緣人的生存困境與命運(yùn)悲劇。

然而，當(dāng)敘事策略從表達(dá)主題的手段異化為炫技的工具時(shí)，原本連貫的時(shí)間線被切割與重組，導(dǎo)致情節(jié)邏輯斷裂、人物動(dòng)機(jī)模糊。觀眾在理解基本的故事脈絡(luò)時(shí)已耗盡心力，又何談與人物命運(yùn)和故事情感內(nèi)核產(chǎn)生深度共鳴？如果說，懸念的營造僅依賴于有意打亂時(shí)序和模糊有效信息，而非依靠精妙的因果鏈條與心理博弈，那么，本應(yīng)緊張刺激的觀劇體驗(yàn)，實(shí)則淪為破解敘事謎題的解謎游戲。這種以技術(shù)之復(fù)雜掩蓋敘事內(nèi)核之蒼白的做法，實(shí)則已經(jīng)背離了懸念機(jī)制的藝術(shù)魅力。

其三，過度沉迷小鎮(zhèn)敘事易使作品陷入“犯罪有理，罪犯也可憐”的倫理誤區(qū)。此類作品將底層邊緣人物的命運(yùn)悲劇簡單地歸咎于落后的地域環(huán)境，角色的行為動(dòng)機(jī)與道德責(zé)任被淡化。這種敘事傾向在《命懸一生》中尤為明顯——跨越南方小鎮(zhèn)和北方雪鄉(xiāng)的殺人拋尸、騙保與身份盜用等罪行，被賦予過多同情式的解讀，致使法理邊界模糊不清。當(dāng)犯罪動(dòng)機(jī)被一味歸咎于命運(yùn)悲劇，這不僅削弱了作品應(yīng)有的道德立場，更在潛移默化中解構(gòu)了法治精神的內(nèi)核。

究其根本，當(dāng)前懸疑劇的創(chuàng)作困境，源于平臺(tái)的數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)機(jī)制與類型安全化規(guī)則的雙重制約。盡管以用戶為中心的創(chuàng)作理念推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)劇轉(zhuǎn)向協(xié)同生產(chǎn)，但基于用戶畫像與熱點(diǎn)圖譜的大數(shù)據(jù)邏輯往往將成功案例的經(jīng)驗(yàn)簡化為創(chuàng)傷記憶、小鎮(zhèn)空間、身份調(diào)換等可復(fù)制的元素組合，從而輸出一套“安全配方”作為創(chuàng)作依據(jù)，而非真正依賴內(nèi)在創(chuàng)造力的驅(qū)動(dòng)。殊不知，真正的類型創(chuàng)新，恰需要突破數(shù)據(jù)的藩籬，既承類型基因，又融當(dāng)代之新思。

從行業(yè)層面看，原創(chuàng)劇本的創(chuàng)新乏力，已逐漸成為懸疑劇創(chuàng)作的一大痼疾。無論是取材于《大真探趙趕鵝：重案組的人性檔案簿》部分章節(jié)的《樹影迷宮》，還是改編自暢銷小說的《目之所及》及《命懸一生》，無不依托于文學(xué)改編。固然，小說與影視之間存在文學(xué)性的藝術(shù)關(guān)聯(lián)，文學(xué)原著的受眾基礎(chǔ)也為影視化提供了寶貴的觀眾基礎(chǔ)。但是，影視藝術(shù)畢竟是以視聽語言為本體，其藝術(shù)創(chuàng)作邏輯與文學(xué)有著本質(zhì)區(qū)別。若不能以影像思維重構(gòu)故事脈絡(luò)，僅僅滿足于情節(jié)的簡單移植與復(fù)制，最終勢(shì)必造成美學(xué)上的懈怠。

面對(duì)日新月異的互聯(lián)網(wǎng)文藝創(chuàng)作語境，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的創(chuàng)作路徑創(chuàng)新，既是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然要求，也是類型演進(jìn)的內(nèi)在規(guī)律。首先，尊重類型語法，更新方法論迫在眉睫。懸疑劇的核心魅力在于邏輯的嚴(yán)密性與懸念的持續(xù)性，而非表象的奇觀堆砌。將時(shí)代變遷與個(gè)體命運(yùn)通過精妙的敘事結(jié)構(gòu)融為一體，在保持類型張力的同時(shí)，完成對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的影像化書寫，在類型框架與內(nèi)容創(chuàng)新之間把握“既在意料之中，又在意料之外”的平衡點(diǎn)。當(dāng)然，也需要建立類型語法與影像美學(xué)的對(duì)話機(jī)制。懸疑氛圍的營造，不能僅靠敘事技巧，更需要將生活的抽象經(jīng)驗(yàn)，轉(zhuǎn)化為精確的視聽呈現(xiàn)，進(jìn)而探索類型化的影像風(fēng)格。最后，挖掘現(xiàn)實(shí)主義的人文深度。社會(huì)派推理的精髓不在于社會(huì)問題的簡單展露，而在于透過時(shí)代洪流中個(gè)體的真實(shí)情狀，在情與理的平衡中維護(hù)法治社會(huì)的秩序。

懸疑類網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作正處在類型發(fā)展的十字路口，唯有超越“配方”思維，在尊重類型規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行美學(xué)創(chuàng)新，才能讓懸疑的類型“魔法”重?zé)ㄉ鷻C(jī)。

（作者系中國藝術(shù)研究院電影電視研究所助理研究員，本文系中國藝術(shù)研究院基本科研經(jīng)費(fèi)青年人才資助計(jì)劃階段性成果）

編輯：周子琪

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