說起顏真卿，后世對他的了解多為流傳千古的顏體，但其濃墨重彩的人生，仍有大量傳奇故事可以挖掘。近日，國家大劇院、北京京劇院聯合制作的新編歷史京劇《顏真卿》首演，在“書壇巨擘”這層身份之外，多面呈現顏真卿的書劍丹心。
《顏真卿》劇照。北京日報客戶端記者 方非攝
新編歷史京劇《顏真卿》通過“歃血”“兵援”“遭陷”“祭侄”“受命”“就義”等9個場次，把顏真卿的人物層次逐漸鋪展：他不僅是享譽中外的書法家，更是挺身而出的民族脊梁——安史之亂中，他仗劍奮起，聯合河北十七郡歃血結盟，以誓死平叛的決心守衛家國；李希烈叛亂之際，已屆古稀之齡的他又孤膽深入虎穴，最終悲壯殉國。編劇蔡赴朝以“立意至高、動機至真、性格至烈”的文本為劇目打下堅實基礎，兩個多小時的演出中，從“兵援博清”時夫妻二人以白綾明志的決絕，到“遭讒被貶”時直面奸佞誣陷的剛直；從“受命出使”時單刀赴會曉諭叛將的無畏，到“就義”時身陷烈火從容赴死的壯烈，《顏真卿》的推進節奏跌宕有致、錯落得當，完整而立體地把顏真卿一角立在了舞臺之上。
主創團隊多次表示，《顏真卿》是一部“尊古不復古，守正不守舊”的作品。唱腔設計、作曲朱紹玉曾說，區別于眼下一些容易把唱詞寫得“別別扭扭”的新戲，《顏真卿》有難得的詩意，格式、韻腳都符合京劇音樂韻律。文本與音樂的充分結合，讓《顏真卿》守住并精彩地發揚了京劇藝術的本體特色，比如，當顏真卿悲切悼念兄長顏杲卿、侄兒顏季明時，一段反西皮二六如泣如訴，肝腸寸斷；全劇結尾部分的反二黃則變化莫測，高潮不斷，層層激蕩間，顏真卿的復雜心緒被演繹得一唱三嘆，充滿感染力。
《顏真卿》劇照。北京日報客戶端記者 方非攝
在行當配置上，劇中三位核心角色顏真卿、王倩兒、韋夫人分別以老生、青衣、老旦來塑造，兼有武花臉、小花臉等，看點豐富。同時，張建峰、竇曉璇、翟墨，馬博通、王茜、崔冉，裘識、張梓溪、王中女三套主演陣容匯聚了京劇藝術的多個流派，在梯隊建設和國粹傳承的層面，《顏真卿》是一次積極的嘗試。
在舞臺呈現上，《顏真卿》運用了更加當代化的表達語匯。視覺總監、舞美設計高廣健從傳統戲曲中提取了“帳桿”元素，經過放大、羅列等種種變化后，帳桿或縱貫如劍戟刀槍，或舒展似竹林毛筆，流暢靈活地帶動著城闕、軍帳、宮廷、禪廟等場景的切換。另外，一彎弧形表演區域從樂池延伸向觀眾席，把三面臨席的中國傳統式舞臺與西方鏡框式舞臺結合起來，一種幾乎打破“第四堵墻”的觀演感受把觀眾強烈地拉進了《顏真卿》的情感脈流中。
《顏真卿》劇照。北京日報客戶端記者 方非攝
《顏真卿》抒情之濃墨重彩，是全劇的突出特色之一。顏真卿的《祭侄文稿》名揚天下，但如何在舞臺上詮釋它的蒼勁精妙和飽含的悲憤之情，是一大難點。《顏真卿》不囿于書法本身，而是從安史之亂爆發后顏杲卿、顏季明戰死疆場，只余幾捧遺骨被尋回的背景切入，帶出顏氏一門三十余口被害的慘烈往事，把《祭侄文稿》的情緒烘托至極致。此刻，舞臺上一抹宛若鮮血的猩紅橫亙全場，幾十枚頭盔高掛半空，似頭顱高懸，一束追光打亮顏真卿，他悲愴揮筆，《祭侄文稿》斷續涂抹的文字以影像的形式浮現，把“天下第二行書”的重要意義變得具象可見——知其珍貴，更要知其之所以珍貴。《顏真卿》以屬于表演藝術的方式，補全了許多觀眾對一位了不起的歷史人物的認知，而那份厚重熾熱的報國精神與堅定信念，在當下的時代尤其發人深省。
