著名作家陳彥的長篇小說《主角》曾被改編為話劇、京劇等藝術(shù)形式。不久后，這部斬獲茅盾文學(xué)獎的作品也將綻放在舞蹈藝術(shù)的舞臺之上。目前《主角》正在緊張創(chuàng)排中，該劇導(dǎo)演、北京舞蹈學(xué)院教授王玫接受了本報記者獨家采訪，揭秘《主角》的幕后故事和創(chuàng)作構(gòu)想。
導(dǎo)演王玫（左）在給演員說戲。
▋聚焦名角風(fēng)云故事劇本改了11稿
舞劇《主角》由北京演藝集團出品，北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會為支持單位，北京歌劇舞劇院制作演出。該劇由羅懷臻編劇，王玫導(dǎo)演，趙博作曲，聚焦秦腔名伶憶秦娥的舞臺人生，鋪展開橫跨40年的風(fēng)云故事，一代戲曲名角的熠熠芳華、跌宕起伏的人生境遇與傳統(tǒng)老戲的薪火相傳都在劇中呈現(xiàn)。
“《主角》的題材是舞劇舞臺上難得一見的好題材。”王玫很早就看過這部小說，作為西安人的她一下就喜歡上了這個故事，“好題材不是說其中有多少談情說愛，也不是說它非常容易呈現(xiàn)為好看的舞蹈，而是這個題材能在舞蹈呈現(xiàn)和講述愛情的背后，觸及社會歷史的變遷和人物的命運。”
《主角》從上世紀70年代末開始，講述了近半個世紀的故事，其中包含了文藝團體在社會變遷中的不同境遇、藝術(shù)家面對時代洪流狀態(tài)，還有秦腔這門戲曲藝術(shù)的興衰。王玫說，這些頗具現(xiàn)實主義光芒的內(nèi)容她會著重表現(xiàn)，把它們呈現(xiàn)在舞臺上。
原著小說洋洋灑灑60多萬字，轉(zhuǎn)化為一個半小時的舞劇，主創(chuàng)必然要做很多取舍。創(chuàng)排至今，王玫自己的劇本就改了11稿，“我不想強調(diào)太多苦難，也不想強調(diào)劇團里演員之間的相互比較和嫉妒。”王玫說，她自己曾多年在歌舞團里工作，練功的辛苦和演員之間的比較對她來說“不叫事兒”，她希望用更多故事呈現(xiàn)藝術(shù)與歷史之間的關(guān)聯(lián)。
▋舞蹈借鑒多種戲曲元素
《主角》的主人公憶秦娥是一代秦腔名角，舞劇在創(chuàng)排中也借鑒了傳統(tǒng)戲曲的元素。
“男孩兒硬氣一點，想想戲曲演員的眼睛；女孩兒的眼神可以‘花癡’一點，柔美一點。”排練廳里，王玫正在為北京歌劇舞劇院的演員排練一段群舞，給飾演戲曲中“大靠”的男演員和飾演青衣的女演員說戲。這段群舞描繪的正是小說中恢復(fù)老戲的故事，傳統(tǒng)戲曲再次演出，老戲中英武剛正的男性和小鳥依人的女性形象躍然舞臺之上，極具傳統(tǒng)風(fēng)韻。
排練廳中，王玫指導(dǎo)演員們學(xué)習(xí)像戲曲演員一樣走臺步，步子怎么往前邁、膝蓋要不要打彎都有精準要求。“劇中的舞蹈借鑒了很多戲曲的表演和身段，但不完全來源于秦腔，也取材于京劇等戲曲藝術(shù)，觀眾一看就能感受到傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)的美。”王玫透露，書中一些表現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)受到商業(yè)社會沖擊的現(xiàn)實議題，她也會呈現(xiàn)在舞劇中。
此外，舞劇也會用意象化的手法演繹戲劇故事。例如在表現(xiàn)憶秦娥與第一任丈夫劉紅兵的婚姻時，憶秦娥與劉紅兵坐在一起，一個結(jié)婚證壘成的“框”框住二人，寓意二人結(jié)成夫妻，劉紅兵起身離開象征他的出軌，而隨著這個“框”拉開，二人的婚姻關(guān)系也不復(fù)存在。
▋多段雙人舞描繪3次情緣
《主角》中描繪了憶秦娥的三段愛情故事，很多讀者被憶秦娥三段截然不同的感情經(jīng)歷感動、震撼，但王玫卻說她最害怕編愛情戲，“如果只用漂亮的動作表達愛情，那就是一場災(zāi)難，要用愛情表達人物的命運才是最重要的。”
憶秦娥經(jīng)歷了三段感情。第一個讓憶秦娥魂牽夢繞的人，她連手都沒有拉過，第二個有感情牽絆的人是她的丈夫劉紅兵，第三個是畫家石懷玉，石懷玉給憶秦娥畫了一張裸體畫，她始終無法接受。“我第一次看小說時覺得憶秦娥好土，但我第二次看的時候就不這樣想了。”王玫說，因為憶秦娥從小就被污名化，被認為不檢點成為她一生的心結(jié)，“深挖下去就能明白，她作為當時的女性一定會非常痛苦。”而在憶秦娥最痛苦的時候，王玫決心在劇中再加一段雙人舞，是憶秦娥的舅舅胡三元和其情人胡彩香的雙人舞。在王玫看來，胡三元一心都在自己的專業(yè)上，心直口快不怕得罪人，生活上也不檢點，和憶秦娥正好形成對照，所以她要在這里加入一段充滿張力的雙人舞，表現(xiàn)兩種完全不同的人生境遇。用來表現(xiàn)憶秦娥感情的三段雙人舞和胡三元的雙人舞已初步編好，未來還會和舞劇音樂共同調(diào)整打磨，等待與觀眾見面。記者 韓軒
