當(dāng)代作家徐則臣榮獲第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的小說《北上》，因其深厚的文化底蘊(yùn)和廣泛的社會(huì)影響力而成為舞臺(tái)改編的熱門之作。繼音樂劇《北上》在京上演之后，由解濤、解子昂編劇，李伯男導(dǎo)演的話劇《北上》又登上北京舞臺(tái)。該劇在杭州首演，沿京杭大運(yùn)河一路北上，終于抵達(dá)故事中的終點(diǎn)北京，戲里戲外形成跨越時(shí)空的互文，也更深刻地體現(xiàn)了徐則臣在書中扉頁所寫：“一條河活起來，一段歷史就有了逆流而上的可能……”
作為跨越時(shí)間、地理與文化的超大體量文化遺產(chǎn)，京杭大運(yùn)河積淀了深厚豐富的文化內(nèi)涵，成為文藝創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉。但是將徐則臣30萬字的小說原著改編成舞臺(tái)劇，并不是一件容易的事。充滿難度和挑戰(zhàn)的，不僅是要將文學(xué)語言巧妙轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)語言，讓小說中充滿想象力的人物和情節(jié)鮮活生動(dòng)地出現(xiàn)在觀眾面前；更重要的是，如何在保留原著厚重文化精神和飽滿情感能量的基礎(chǔ)上，通過戲劇的力量延展出更強(qiáng)大的思想與情感張力，帶給當(dāng)代觀眾更深的思考與感動(dòng)。
話劇《北上》通過榫卯結(jié)構(gòu)拼接出充滿思辨性和多義性的“船”，通過古今交織的敘事線索和北上南下的劇情結(jié)構(gòu)，多角度拓寬歷史縱深感，演繹了由杭州至通州綿延運(yùn)河兩端的人間世情，講述了幾個(gè)家族跨越百年的故事，展開了大運(yùn)河的風(fēng)貌畫卷和民族的精神圖譜。
充滿溫度的舞臺(tái)，猶如滔滔運(yùn)河之水般靈動(dòng)，讓一個(gè)又一個(gè)隱沒在時(shí)代硝煙里的人物涌現(xiàn)。杭州、揚(yáng)州、淮安、聊城、通州……景象各異的運(yùn)河沿岸重鎮(zhèn)構(gòu)成串聯(lián)話劇的骨架；謝家的幾代人、邵氏家族幾代人，以及意大利小波羅兄弟，眾多有血有肉的人物跌宕起伏的人生境遇，把個(gè)人命運(yùn)和國(guó)家情懷與時(shí)代洪流深深地串聯(lián)在一起，交織出波瀾壯闊的歷史記憶，以及延綿不絕的文明生長(zhǎng)力量。
不過作為一部新創(chuàng)劇目，該劇仍有很大提升空間。在歷史背景和文化容量上還應(yīng)深化加強(qiáng)，使其更加厚重，對(duì)于人物及其彼此之間關(guān)系也值得更深一步挖掘。
尤其謝平遙和小波羅作為重要人物，也是中西文化碰撞的符號(hào)，目前刻畫得還不夠豐滿，戲劇性和沖突性也仍需增強(qiáng)。當(dāng)代部分的人物和情節(jié)設(shè)計(jì)目前顯得比較紛亂，內(nèi)涵不足，人物的心理依據(jù)、行為邏輯等都有待加強(qiáng)，有些部分則可以大膽做減法。音樂音響效果方面烘托有余，留白不足；整個(gè)戲的節(jié)奏也可以更加緊湊，目前有些轉(zhuǎn)場(chǎng)暗場(chǎng)顯得冗長(zhǎng)。
對(duì)于這樣一部集文學(xué)性、藝術(shù)性、歷史性、思想性與人文關(guān)懷于一體的作品，值得主創(chuàng)更加沉下心來修改打磨，不要停留和滿足于強(qiáng)調(diào)和突出重大主題的層面，更應(yīng)真正忠實(shí)于文學(xué)、戲劇、藝術(shù)本身更具超越性的永恒力量，才能使作品具有更強(qiáng)大的精神價(jià)值和更高的藝術(shù)品格。（王潤(rùn)，攝影：北京晚報(bào)記者 方非）
