優(yōu)秀的詩(shī)歌往往具有清晰、精深、單純乃至透明的特性，劉洪希的《在有路燈的地方月光隱姓埋名（外二首）》（載《湛江日?qǐng)?bào)》2024年11月5日）顯然屬于這一范疇。在詩(shī)中，他以質(zhì)樸洗練的筆觸描繪了月光所照拂的各種物事，包括高山、草原、河流、村莊、古屋、水稻，以及油菜花等。此外，他耐心捕捉夜間微小的細(xì)節(jié)和變化，并將自己內(nèi)心充溢的情感投射到這些景象之中。
劉洪希的文字，并非沉溺于柔軟清澈的吟哦式敘述，而是選擇與其告別。因此，閱讀他的《在有路燈的地方月光隱姓埋名》一詩(shī)，總能體驗(yàn)到一種前所未有的新鮮感。詩(shī)的開(kāi)頭便明確指出，在人工光源充足的地方，月光似乎“隱姓埋名”，意味著自然光源的存在感逐漸變得模糊不清。接著，詩(shī)人闡明了月光如何普照大地，不分地域、地貌，無(wú)論是高山、丘陵、平原、草原還是河流，月光都能照亮。
雖然月光也能照亮高樓大廈，但在有路燈照明的街道上，它卻顯得不那么突出。我們也看到，詩(shī)中的語(yǔ)言，經(jīng)過(guò)詩(shī)人內(nèi)心情感的層層篩選與沉淀，每一字每一句都承載著深沉而細(xì)膩的情感。再者，就是構(gòu)建該詩(shī)時(shí)，作者巧妙地引入了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，暗示即便在路燈下，地面上的光其實(shí)也包含了月光的成分。這是對(duì)前面“隱姓埋名”的修正，提醒我們即便在看似被忽略的情況下，月光依然存在，只是我們的注意力被轉(zhuǎn)移了。
也就是說(shuō)，劉洪希除了記錄自我心靈上的每一次顫動(dòng)，還在文字中投射出對(duì)生活細(xì)節(jié)的深入觀察和體會(huì)，并提醒我們?cè)诓龥坝康纳罾镆廊荒苷业綄儆谧约旱纳屏寂c光明。那些感同身受的人間細(xì)節(jié)構(gòu)成了存在和詩(shī)意本身，如最后一段將月光比作母親的愛(ài)，這個(gè)比喻深刻而溫馨。它說(shuō)明像母愛(ài)一樣，月光總是無(wú)聲無(wú)息地存在，哪怕有時(shí)候被忽視。這種愛(ài)是恒常的，即使不被察覺(jué)，也始終在那里。
通過(guò)劉洪希的文字，我們似乎能觸摸到他以詩(shī)歌為抵御工具，對(duì)抗生活中精神貧瘠的努力。且看《夜 并非每時(shí)每刻都要被照亮》一詩(shī)，詩(shī)人提到人們習(xí)慣并樂(lè)于被月光、燈光甚至星星照亮，認(rèn)為這樣可以拒絕或抵擋黑夜。這反映了現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)光明的依賴(lài)和追求，以及對(duì)黑暗的恐懼或排斥。然而，詩(shī)中強(qiáng)調(diào)黑夜并非每時(shí)每刻都需要被照亮。例如，在做夢(mèng)的時(shí)候或是某些特別的時(shí)刻，人們需要安靜地獨(dú)處，與孤獨(dú)相伴，什么都不想或者隨心所欲地思考。
最后一段提到，在這些靜謐的時(shí)刻，內(nèi)心的光足夠點(diǎn)亮整個(gè)夜空。這里的“內(nèi)心的光”象征著個(gè)人的精神力量、智慧或靈魂之光，即使在沒(méi)有外在光源的情況下，也能照亮我們的心靈世界。每個(gè)人都有一顆淳樸的詩(shī)心，本質(zhì)上這些都是相同的，即心靈澄明、覺(jué)照萬(wàn)物、詩(shī)意棲息。相較于大多數(shù)人形式與技巧的追求，劉洪希更重視發(fā)乎精誠(chéng)、出自性靈的率真抒寫(xiě)，不受格套所拘束。細(xì)致入微地閱讀這首詩(shī)，讀者不會(huì)感受到任何生編硬造的痕跡，它的敘述自然流暢，如同風(fēng)拂過(guò)水面，留下漣漪。
在這幾首詩(shī)中，我個(gè)人最喜歡的是《凌晨一點(diǎn)鐘》。劉洪希以豐富的幻想和對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻悲憫之心，記錄了個(gè)體之間的聚散離合以及這個(gè)夜晚發(fā)生的平凡點(diǎn)滴。可以說(shuō)，日常與想象、平實(shí)與深邃、感性與理性巧妙地交融，形成了該詩(shī)一種獨(dú)特的平衡與和諧。這些內(nèi)容不僅具有自我安慰的意義，也給人帶來(lái)希冀。通過(guò)文學(xué)性和藝術(shù)性充盈的神來(lái)之筆，極大地激發(fā)了讀者的閱讀興趣。
我認(rèn)為，《凌晨一點(diǎn)鐘》既是對(duì)生命的自我探求和覺(jué)照，也是對(duì)精神覺(jué)醒和生命光明的一種期待與呼喚。首先，詩(shī)人提到“生物鐘被晚上的幾杯茶撥亂”，這里用了一種擬人化的手法，將生物鐘形象化為一個(gè)可以被外界因素（如飲茶）影響的實(shí)體。接著，“我無(wú)法控制的思緒/時(shí)而在藍(lán)天上翱翔/時(shí)而在草原馳騁”，這幾句通過(guò)對(duì)比的方式表現(xiàn)了詩(shī)人思緒的自由飛揚(yáng)。一方面，“藍(lán)天上翱翔”象征著思想的高遠(yuǎn)和超脫；另一方面，“草原馳騁”則表達(dá)了一種無(wú)拘無(wú)束、自由奔跑的狀態(tài)。
然后，“這時(shí)段/雖然距離黎明更近/而對(duì)沉入睡眠的人而言/其實(shí)也可以喚作深夜”，這里通過(guò)對(duì)時(shí)間相對(duì)性的探討，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了個(gè)體體驗(yàn)的重要性。即使是在客觀上接近黎明的時(shí)刻，對(duì)于那些仍然處于清醒狀態(tài)的人來(lái)說(shuō)，它依然可以被視為深夜的一部分。最后，“此刻，其實(shí)我更需要/一場(chǎng)抵達(dá)夢(mèng)的睡眠/‘當(dāng)我從夢(mèng)中醒來(lái)/陽(yáng)光已經(jīng)照亮對(duì)面的樓頂’”，結(jié)尾部分直接點(diǎn)明了詩(shī)人的愿望——希望能夠盡快進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，并在夢(mèng)中迎接新的一天的到來(lái)。同時(shí)，“陽(yáng)光已經(jīng)照亮對(duì)面的樓頂”這一畫(huà)面也為整首詩(shī)增添了一抹溫馨而美好的色彩。
