隨著8月2日上映的《浪浪山小妖怪》豆瓣8.6分開畫，暑期檔國產(chǎn)片口碑天團初見端倪。一階梯有《浪浪山小妖怪》《南京照相館》《羅小黑戰(zhàn)記2》《戲臺》，均過8分線，其中《羅小黑戰(zhàn)記2》以8.7分與暑期檔口碑之最《F1：狂飆飛車》（引進片）打平。第二階梯有《長安的荔枝》《花漾少女殺人事件》《聊齋：蘭若寺》等。可喜的是三部國漫：《聊齋：蘭若寺》劍指三億元票房，《羅小黑戰(zhàn)記2》力爭破“五”，《浪浪山小妖怪》目前市場預期六億多元，皆成為暑期檔中流砥柱。
無獨有偶，三部國漫《羅小黑戰(zhàn)記2》《浪浪山小妖怪》《聊齋：蘭若寺》均是奇幻類型。前者第一部2019年上映報收3.15億元，在當年橫空出世的《哪吒之魔童降世》面前不過零頭，卻也和《白蛇：緣起》為國漫崛起共筑口碑基石。而后二者皆從傳統(tǒng)志怪或神話取材，《聊齋：蘭若寺》把蒲松齡的故事徹底顛覆，《浪浪山小妖怪》則站在《西游記》的肩膀上大膽二創(chuàng)。
《浪浪山小妖怪》緣起于兩年前動畫短片《中國奇譚》第一集的《小妖怪的夏天》。小豬妖一句“我想離開浪浪山”，觸動無數(shù)職場牛馬的心弦，他們甚至不無自嘲地替小豬妖作答：“人間風雨處處有，何處不是浪浪山。”是啊，我們何嘗不是媽媽的小驕傲，卻在職場成了不起眼的“小抹布”？在職場規(guī)則的夾縫里，我們又能如何逃遁？當浪浪山的荒誕照進現(xiàn)實，浪浪山從小豬妖的家鄉(xiāng)，演繹成無數(shù)職場牛馬現(xiàn)狀的指代。
刨除看客們感同身受的成分，浪浪山的小豬妖其實是一個堅持真我且良心未泯的底層小妖形象。別人對頂頭上司言聽計從，只有他琢磨著更有利的方案，換來的卻是上司劈頭蓋臉的斥責。當一整個大王洞都在為即將分食唐僧肉湯而躁動時，只有他試圖了解師徒四人。直到聽聞唐三藏乃千年不遇的大善人，他內(nèi)心的本善開始發(fā)酵，最后弄拙成巧，成為大王洞唯一幸存者。
兩年后《浪浪山小妖怪》大銀幕首秀，小豬妖終于走出了浪浪山。影片對人間職場的影射依舊，導演甚至拿出了職場內(nèi)卷2.0升級版。片中，小豬妖離鄉(xiāng)北漂，想進大王洞“考編”，卻因名額早已內(nèi)定，三年努力皆成泡影；而關系戶小兄弟蛤蟆精靠著親戚在廚房當差，好歹混了個編號。這次不必等人家拿他當抹布，小豬妖自我壓榨把自己抹禿了，原以為能換來賞識，到頭來卻招來殺身之禍。
大王洞的部分僅做了個引子，《浪浪山小妖怪》主要講述小豬妖逃離后，一不做二不休自己拉隊伍當CEO的創(chuàng)業(yè)故事。而他做的項目，是趕在唐僧師徒四人之前，“復制”他們的“成功”。唐僧走的可是降妖除魔之路，且有孫悟空這等神通守護，豈是幾個臨時拼湊的天真小妖能夠山寨的？其結果可想而知。然而也正是這種絕無可能的可能，成就了一場笑中帶淚的別樣“西游”。
《浪浪山小妖怪》說白了，是以妖怪的視角，講述小人物打拼的悲情喜劇。這類故事和周星馳《喜劇之王》類似，和大鵬的《年會不能停》《長安的荔枝》也有異曲同工之處。從喜劇脈絡的角度，大鵬最初的《煎餅俠》，就好比浪浪山的小妖怪們山寨唐僧師徒，《煎餅俠》和那個年代無數(shù)山寨無厘頭類似，都是不得要領的地攤貨。好在大鵬聰明，后來的作品回歸傳統(tǒng)喜劇類型，僅憑從周星馳那里“偷師”的小人物塑造一招，便吃到如今名利雙收的段位。
《浪浪山小妖怪》承襲周星馳無厘頭衣缽，但已徹底擺脫了山寨無厘頭的窠臼，更多的是在自己的喜劇路徑上保留對精神導師的致敬。2010年上映過一部山寨《西游記》的無厘頭電影《嘻游記》，通篇為搞而搞，爛到上映時連主演徐崢也忍不住站出來罵“超級大爛片”并向觀眾道歉。此后不僅徐崢回歸傳統(tǒng)喜劇類型片，山寨無厘頭的風氣也告一段落。
《浪浪山小妖怪》里的無厘頭元素，不再是直接從周星馳無厘頭喜劇里機械照搬，而是兼容了二十多年網(wǎng)絡后無厘頭的時代沉淀——講求梗和段子屬性，突出包袱效應。以對標沙僧的黃鼠狼為例，明明是個話癆體質(zhì)，偏要裝出沙僧式的寡言；對標孫悟空的猩猩怪則是個社恐宅，連個“齊天大圣”的名號都報不準，這種人設本身就可以出其不意隨時抖包袱。最關鍵的是《浪浪山小妖怪》的喜劇外殼下，包裹的是悲劇內(nèi)核。走出浪浪山的小妖怪，應了兩年來網(wǎng)友所言：“翻越萬重山，等待我們的是另一座浪浪山！”
更耐人尋味的是，編導講起故事來像剝洋蔥，層層遞進，越往里越見深意。小妖們拼盡修為，最終連自己的名字都湮沒在光陰里，成為毫無自我意識的小動物已經(jīng)夠悲催，編劇還讓黃眉怪背后的大佬如來亮相，為其升級裝備。一邊是正派小妖拼盡所有一無所獲，一邊是欲吃童男童女的反派反而得到主子嘉獎。連反派都是奉旨作惡，正派小妖怪的獠牙顯得那么微不足道。（曾念群 作者為電影評論家）
