陳寶國分享演藝經(jīng)驗(yàn)。視覺中國
白玉蘭電視劇評委會主席大師班昨天在上海展覽中心舉行。本屆電視劇類別評委會主席、演員陳寶國與兩位評委——編劇高璇和導(dǎo)演、編劇康洪雷回首藝術(shù)之路、暢聊行業(yè)新變。
陳寶國是繼2016年張國立之后又一位主職是演員的白玉蘭評委會主席。他曾拍攝《大宅門》《茶館》《老酒館》《北平無戰(zhàn)事》等70余部電視劇作品，多次入圍和獲得白玉蘭獎(jiǎng)。
年輕一代起來了
本屆電視節(jié)，陳寶國很忙。當(dāng)天上午他剛參加了兩場論壇，下午又來到評委會主席大師班現(xiàn)場分享干貨。陳寶國說，自己已經(jīng)看了20多天片子，每天不由自主看到凌晨三四點(diǎn)。“今年入圍的作品整體呈現(xiàn)高水準(zhǔn)，今年不是小年，是大年，不好評。”
他認(rèn)為，如果電視劇可以分代，這批入圍作品的創(chuàng)作者，應(yīng)該是中國電視劇界的新一代，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。康洪雷也有同樣的感受。“觀片的兩個(gè)多月里，我看到了青年工作者的工作能力、審美方向和對家國情懷的關(guān)注，作品不僅是強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)沖突，還有在人文情懷、家國情懷上的審美自覺，非常可喜。”
今年上海電視節(jié)迎來第30屆，康洪雷曾多次參與白玉蘭獎(jiǎng)角逐，也做過幾次評委，他發(fā)現(xiàn)電視節(jié)變得越來越國際化，入圍作品的藝術(shù)水準(zhǔn)逐年攀升。
“這是一個(gè)充滿自豪感和可信度的平臺。”高璇的作品兩次提名白玉蘭獎(jiǎng)，一次獲獎(jiǎng)，今年第一次當(dāng)評委，“白玉蘭給了我人生最美好的時(shí)刻，它在行業(yè)里已是最專業(yè)、最權(quán)威，從業(yè)者最想爭取的獎(jiǎng)項(xiàng)之一”。
談到當(dāng)下長短劇之爭，康洪雷說：“重點(diǎn)是作品的關(guān)注度和靈魂深處的共情。我不在乎長，只在乎內(nèi)容。”高璇也認(rèn)為，劇沒有長短之分，只有好壞之分，“故事有自然的長度。短劇和長劇不是對手，可以并存。短劇普遍需要精品化，但邏輯、人物完整度上有欠缺。長劇永遠(yuǎn)不可替代的是表達(dá)的深刻和人物的復(fù)雜，也因此，長劇永遠(yuǎn)不可能消亡”。“同意！”陳寶國說。
生命力來自劇作
在大師班上，不少觀眾抓住與名家面對面的機(jī)會，向陳寶國表達(dá)了對他作品的喜愛。從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后，陳寶國立志當(dāng)一個(gè)好的性格演員，突破自身限制，挑戰(zhàn)不同的角色類型，賦予人物獨(dú)特的藝術(shù)生命力。曾經(jīng)，《四世同堂》《神鞭》兩部作品同時(shí)找他演，前者是演封建大家庭里的大少爺，后者是演底層的碼頭混混，“必須二選一，我選了后者，前一個(gè)類型的角色總覺得以后還能碰到，但后面的角色可能這輩子就一次機(jī)會”。
從藝40余年，陳寶國塑造了很多觀眾心目中的經(jīng)典角色，社交平臺上，不少年輕觀眾用新的方式去傳播和解讀，甚至有人在漫展上COS《大明王朝1566》中的嘉靖帝。“《大明王朝1566》是一個(gè)群像戲，所有演員都在飆戲。我們住的招待所，晚上亮著燈，鴉雀無聲，大家都在樓道里做功課。到了拍戲現(xiàn)場，基本沒有人帶劇本。”陳寶國說。
談到經(jīng)典影視劇在當(dāng)下被反復(fù)重溫，他將其歸功于劇作的成功。“演員要靠角色說話，角色從劇本里來，劇作最重要。電視劇要保持旺盛蓬勃的生命力，繼續(xù)往前走，就是靠劇作。我看到《大宅門》劇本時(shí)就感到，這個(gè)劇本‘五十年一遇’，能遇到這個(gè)角色是我的幸運(yùn)。”與知名編劇高滿堂合作六次，同樣是他眼中的一大幸事，“我在他的戲里演過工人、士兵、農(nóng)民、商人、中醫(yī)等，體驗(yàn)不同的戲劇人生。能與這個(gè)時(shí)代的大師們合作，飾演他們作品中的角色，作為演員，我很幸運(yùn)，也感謝他們對我的信任。”
在現(xiàn)場，他向幾位嘉賓現(xiàn)場“求戲”。“演員到了一個(gè)年齡段，就只能演這個(gè)年齡段的作品，我這個(gè)年齡段的戲不多，請多寫點(diǎn)。”得知他要做性格演員，曾有知名評論家對他說，“你志向很大，挺不容易，但你這條路很難，也很長，也許不到十年就會后悔”。如今40多年過去，陳寶國仍覺得這條路前景光明，“我想永遠(yuǎn)在路上”。（解放日報(bào) 記者 鐘菡）
