《我是刑警》從上世紀90年代起筆，在30余年的時間跨度里，通過一線刑警的辦案歷程與成長軌跡，串聯起我國基層刑偵的發展脈絡。
屏幕上，惡行滔天的張克寒被擊斃。確認案件告破，趕到現場的秦川眼含熱淚、高舉雙手，豎起大拇指為參與案件的基層刑警八年來的鍥而不舍點贊。屏幕外，臺網兩端的收視數據雙雙刷出新熱度。
《我是刑警》正在央視八套和愛奇藝熱播。該劇從上世紀90年代起筆，在30余年的時間跨度里，通過一線刑警的辦案歷程與成長軌跡，串聯起我國基層刑偵的發展脈絡。作為一部涉案劇，且劇中不乏大案、要案、積案、冷案，在近年來漸成顯流的懸疑題材、破案題材里，拍案驚奇的烈度與頭腦智計的復雜度不少見。但如同樸素的劇名，《我是刑警》既不一味追逐連環反轉的敘事迷宮，也不渲染天賦異稟的完美英雄。編導演共同著力講述的，是“去濾鏡”之后一支真正的刑偵隊伍如何鍛造金色盾牌。就像張克寒案件所呈現的，一群人的無悔追蹤有之，時間帶來的技術升維有之，但面臨的困境、走過的彎路亦有之。
在中國傳媒大學戲劇影視學院教授戴清看來：“這部劇有著現實主義的敘事手法與類紀實拍攝風格，劇集把破案過程的復雜性、緊迫感及其遭遇的矛盾如實表現，是對刑偵工作的真實還原。”劇情過半，央視八套的實時收視率破4，愛奇藝熱度破萬，創下2024年臺網雙平臺新高——臺網雙熱，不同審美偏好的觀眾都愛現實主義，也都相信：真實世界，沒有英雄萬能的劇本。天網恢恢疏而不漏的底牌里，有忠誠警魂，其實也包括“走過的每一步都作數”。
片頭有兩句設問：我們當警察為了什么？案子那么難，為什么要堅持？當評論區有網友感慨，“如今敢深夜走在街頭，千言萬語，感謝艱辛付出，感謝時代進步”，英雄的崇高感接了地氣，觀眾的安全感兌現。
“素面朝天”的紀實風格，真誠作答當警察為了什么
《我是刑警》開篇就是兩樁兇案。1991年春節前夕，河昌市大山子派出所副所長高建設在寒夜里遇襲身亡，配槍失蹤。1995年又是年關將近，舊案尚未破，西山礦1·28特大殺人搶劫案案發，多人遇害。兩樁兇案，兩次年節時分，天寒地凍的肅殺與熱火朝天的百姓生活圖景冰火兩重天，年代的真實感帶著觀眾即刻入戲，誰都無法預知白玲滿手凍瘡熱情遞來的白條雞最后會引發怎樣的一聲嘆息。
“素面朝天”，導演惠楷棟說，真實感的營造沒什么奧秘，就是“落地”。創作前期，團隊耗時2年，行程2萬里，采訪各級專家、一線刑警近200人，整理各類訪談達200萬字；140多天的拍攝期，從40℃的重慶到冰天雪地時的黑龍江，走過5個省市區，全組演員470多人、群演1.1萬余人。如此規模的創作，就是希望用“重案實錄”的紀實風格，把16萬一線刑警的真實寫照、35年基層刑偵的奮斗歷程呈現給觀眾。導演告訴創作團隊，不需要追求畫面多唯美、光線多漂亮，而是想要一種顆粒感；他與飾演秦川的于和偉溝通，演員的反饋也是“不要講究把我拍得怎么樣，而是要放在人群中，讓人相信，我就是一名警察”；開機前，他還把“去表演化”的想法對主要演員挨個囑咐，“只許造型，不要化妝，別帶梳子到片場，頭發亂了就用手”，要的就是基層警察的落地感。
貼近生活的質感、樸素的妝面還都只是講故事的型，敘事內核上，《我是刑警》拍出了難能可貴的真實、一種回歸了中國公安刑偵劇傳統的真誠。偵辦“1·28西山礦案”，沒有靈光乍現、天降神兵，有的只是一群人不眠不休一次次現場偵查、摸排、技術勘查，直至抓捕、審訊。人不夠，就調人；專業能力有限，就請專家。沒有拍胸脯限期破案的個人英雄主義，從頭至尾，眾人合力，扎扎實實地循序漸進，為的就是“給老百姓一個交代”。
樸素演繹下，審訊室里的兩段戲劇高光被觀眾狠狠稱贊。秦川訊問白玲，從一枚戒指的細節入手，以母子親情攻心，曉之以理動之以情。對面那個本分的女人從想袒護到開口，最后又哭又笑、絮叨著講一些再也不可能實現的美好未來。秦川安靜又悲憫地看著她，想起母親說過，整個市場只有白玲的白條雞不注水，宋小軍在組織搶劫殺人時沒想過，他最先殺死的就是妻子和孩子的未來。而審訊宋小軍，鐵證如山、邏輯嚴謹的抽絲剝繭是中式刑偵的功力，嫌疑人吐露的犯罪歷程又是另一個層面的現實主義。
又以“盜糧案”為例，國家糧庫里數以百噸的黃豆不翼而飛。秦川順藤摸瓜揪住嫌疑人，不在劇本賦予的“金手指”，而是在生活化的點滴浸潤。過目不忘記下電話號碼，是細膩敏銳；迅速決定趕往仁城，是當機立斷；與老板娘拉家常扯老鄉，則是不動聲色間探虛實。而嫌疑人李埋伏的一番陳詞，哭笑不得間隱隱透著一時一地的社會風貌。
人們常說“真實自有千鈞之力”。正是這樣的現實主義手法讓作品真實落地，讓觀眾在更深層次的情感共鳴中找到片頭問題的答案。
深廣的時空維度，勾勒刑偵事業現代化的發展歷程
《我是刑警》里篇幅最長的“張克寒連環持槍搶劫案”登場了。在觀眾習慣倍速觀劇的當下，主創們用近乎奢侈的10集時長來講述一樁案子。8年、11條人命，如此惡性案件，劇中沒有高速混剪以“炫”智力的快感，也不圖感官刺激的爽感，依然用現實主義與紀實風格踏實地還原“道高一丈”的真相。
劇中的張克寒是名職業罪犯，他跨越昀城、溪城、鐘城多地，當街槍殺多人搶得巨款。亡命之徒之所以能在8年間逍遙法外，劇中借偵查過程，將人物畫像刻畫得極為鮮明：張克寒身體素質好，癡迷槍支，生性兇殘，反偵查意識極強，他會利用監控死角作案，出手果斷舉槍就射，逃跑時頻繁換裝改變步態，作案后又藏身山野墓地……而在警方這邊，新舊刑偵理念沖突、異地各自為政、部分辦案人員專業能力不足、官僚作風等問題都成為破案進程中的絆腳石，導致數次功虧一簣。
觀眾對現實主義投以信任，跟隨秦川走進那些難以言說的辦案困境，才會發現刑警面對的破案之難，不僅是與犯罪嫌疑人斗智斗勇的較量，還要破解各種體制頑疾，推動刑偵事業的進步。戴清評價，當觀眾看《我是刑警》，劇中那些典型性案件固然觸目驚心、引人一探究竟，而在強烈紀實風格下，劇集的核心競爭力或許還體現在：“強大的震撼力凸顯了刑警工作的艱巨、犧牲以及付出的英雄主義情懷；編劇徐萌有為刑偵技術現代化立傳寫史的宏愿與抱負，她對上世紀90年代社會轉型中出現的社會癥結、時代暗影的表現亦是發人深省的，也投射了當下人們面對過往的冷峻的社會歷史反思。”
“張克寒案”中，觀眾跟著案件偵辦過程走過不同地方，也在背景環境社會風貌、人們衣食住行的改變中感受8年寒暑的時間更迭。而對秦川來說，他描摹嫌疑人畫像，跟著歹徒足跡觸到了我國槍支管理法出臺前的社會痛點，又在8年奮戰中感受到時代進步的力量、機制的完善。
事實上，若將劇中大小案件串聯，亦不難發現一條刑偵技術與理念日日新的敘事暗線。“1·28西山礦案”中，雖提到了對現場遺留的彈殼、雷管等進行檢測，但技術手段有限，無法迅速鎖定嫌疑人，對嫌疑人的排查和比對主要依賴人工。到了“半枚血指紋案”，先進的圖像分析系統大大提升了指紋比對工作的精度，計算機輔助分析技術已參與辦案。“張克寒案”辦結后不久，新成立的信息情報中心已發揮大數據威力，甚至比法醫報告更快鎖定真兇……
1995年，曾經的民警秦川在警校“再造”畢業后入職刑警，帶著學校的理論知識深入實踐，他在擁擠的會議室里敢于當著武英德等權威專家的面發表己見。斗轉星移，2012年，法醫雷修平在煥然一新的教室里授課，新技術的應用思辨與傳統刑偵技術價值的重新認識，引發來自各地的偵查員、技術員的熱議。老一輩刑事技術專家曹忠恕之子曹陽的侃侃而談映出時代步履：DNA、視頻、心測、手機技術、網絡情報等新手段都在助力破案，2008年后新技術的大規模應用，已使得命案偵破率達到90%以上。葉茂生之女葉海平關心新技術能否成為呈堂證據，更完善的訴訟流程才能杜絕當年她父親犧牲后、罪犯逃脫死刑的事情再次發生。刑偵技術一點一滴的進步與發展中，老中青三代刑警的精神傳承與思維的革新自然流露。
許多觀眾注意到了片尾曲《少年壯志不言愁》，它也作為記憶的回響在劇中被秦川唱響在1995年葉茂生犧牲的雪地里。“金色盾牌，熱血鑄就”的警魂，不單是秦川這個“案癡”一人的，它更滲透在數不清的一線刑警的人生脈絡中。從德高望重的業界泰斗到久經沙場的中堅力量，再到掌握了新知識新技術的后起之秀，在印刻著歲月不同痕跡、甚至常常意見相左的面孔后面，始終有同樣的熱血警魂在燃燒，那是和《便衣警察》里一脈相承的。（記者 王彥）
