????每一次臺前的光彩亮相，都由幕后無數的努力和汗水鑄就。每一聲掌聲，都是為精彩故事喝彩。每年一度的中國（深圳）國際文化產業博覽產易會（簡稱深圳文博會），都是一次講述中國故事的盛會，而湛江展團的閃亮登場，讓人透過一件件創意產品，看到了一個個精彩的“湛江故事”，彰顯著“湛江工匠精神”。
????羅偉軍就是其中的一個代表，在本次文博會上，他的作品《裝裱手卷（書法作品）》收獲銀獎。
羅偉軍在文博會現場指導觀眾體驗手工裝裱。
羅偉軍在文博會現場指導觀眾體驗手工裝裱。
????傳統手工裝裱與修復技藝見匠心
????羅偉軍生于上世紀七十年代，從事裝裱行當十幾年，有著手藝人的專注和細心。2009年，他師從省博物館修復專家李濤，并受教于故宮博物院專家楊澤華及國家博物館專家王博等多位名師，深得手工裝裱精髓，現為湛江45號美術館的專職裝裱師。本屆文博會上，他代表湛江45號美術館展示傳統手工裝裱修復技藝，讓觀眾近距離感受傳統手工裝裱的技藝與魅力，每天都吸引了許多書畫愛好者和收藏家前來觀摩和咨詢。
????一張桌子上擺著一盤乳色漿水和幾把裝裱工具，羅偉軍現場演示手工裝裱技藝。只見他將畫心正面朝下，平放裱臺，用噴壺向畫心噴灑清水，然后用排筆攪動漿水，然后給畫心上漿、上托紙、上墻，動作干凈利索，一旁的觀眾早已躍躍欲試。
????他身后的展柜掛著幾件他裝裱的作品：一幅65厘米寬、330厘米長的名人手卷，抄著《千字文》；一幅半徑55厘米的扇面畫鏡框：一幅我國著名古文字學家、書法家、原暨南大學藝術中心主任陳初生教授的對聯“古畫清香長天大日，名師益友盛業高文”，配著廣東畫壇才俊吳子英大氣磅礴的山水作品，翰墨飄香。
????作品不多，樣樣皆精。手卷難裱，裱長手卷難度更大，這幅《千字文》手卷厚厚一大卷，是羅偉軍把木地板擦了又擦，趴在地上完成的。那幅扇面畫，他用自制的工具在KT板上挖出兩個大小不一的扇形，厚5毫米，傾斜面45度角，力求一次性無誤差完成；那幅長約兩米二的對聯，他花了兩天裱好，精妙之處在于畫與鑲邊之間有道細長的局條，局條寬5.5毫米，左右各占2毫米，中間占1.5毫米，難就難在局長太細，十分費眼力，而且，局長在復背貼在墻上時，如果噴水不均很容易拉開，必須一次搞掂，羅偉軍說：“鑲局條時真是大氣都不敢出?！?/p>
????鑲局條費力又費時，為何要費這么多心思？“局條可以有效阻隔邊上長的霉菌侵向畫心，對畫心是一道有效的‘防線’，對于有較高收藏價值的作品是很有必要的?！绷_偉軍說。
????鉆研多年重拾石花菜裝裱技藝
????懂行的人知道，羅偉軍之所以厲害，不僅僅是他嫻熟的裝裱技藝，而是他竟然重拾“廣東特技”：用石花菜作漿糊裝裱書畫。
????羅偉軍告訴記者，裝裱修復技藝是一門為書畫藝術“保駕護航”的傳統技藝，南北裝裱工藝的差異往往集中在漿糊的使用上，而漿糊是各家的“獨門絕技”，目前裝裱行當普遍利用面粉處理后制作漿糊，比如他就通過手工洗筋去掉雜質和蛋白質含量的無筋面作漿糊，不易長霉生蟲。
????裝裱界有廣東用石花菜做漿糊裝裱一說。石花菜是一種附生在海岸巖石的紅藻類，主要產于廣東沿海地區，據說用石花菜制作漿糊裝裱的作品非常柔軟，不易折斷，且修復時可以干揭，早年為廣東裝裱行當所使用，但現在，石花菜多用于食材，卻鮮見用于裝裱。
????“早些年，在與同行的交流中，許多人都問起廣東用石花菜作漿糊裝裱的傳統技藝，我也翻過很多的書，但只知有、不知其詳?！绷_偉軍說，作為一名廣東裝裱師，他對這種“廣東特技”越來越感興趣，遂決定探個究竟。
????他向書中求解，向故宮博物院、省博物館和市博物館的老師和專家求解，向廣東裝裱行當的老前輩和民間的老畫家求解，自己也反反復復地試驗，根據流程，掌握熬制的火候、兌水的比例、應用不同材料的粘度和軟硬度、防霉防變質的特性等，終于心里有了底氣。本屆文博會展出的陳初生教授的對聯，羅偉軍就用了石花菜做漿糊進行裝裱，裱后材質柔軟，平服，展覽期間，有故宮專家前來觀摩，也為之贊嘆。
????“我拿石花菜與無筋面裝裱的作品作過對比，發現在相同的條件下，石花菜確實有更強的抗霉和防蟲能力?！绷_偉軍說，石花菜的操作技藝要求高，各項標準難把握，加上材料的成本也較高，這或許是這種工藝漸漸淡出視野的原因。據說，目前廣東還在堅持用石花菜裝裱的手藝人屈指可數。
????“作為一種傳統技藝，我們還是有必要傳承和發展下去?！绷_偉軍說。下一步，他希望自己能夠進一步地完善這種技藝，并加以推廣，讓更多人了解這種“廣東特技”。
