話劇《父親》劇照。 本報(bào)記者 方非攝
總是找不到的手表，對(duì)不上的時(shí)間線，身份錯(cuò)亂的人……法國劇作家弗洛里安·澤勒榮獲“莫里哀戲劇獎(jiǎng)”最佳劇本的《父親》是一部很特別的作品，無論是它所觸及的阿爾茨海默病題材，還是“真假難辨、似是而非”的敘事結(jié)構(gòu)，都引人關(guān)注。8月15日至18日，上海話劇藝術(shù)中心將話劇《父親》搬上國家大劇院舞臺(tái)，由蔣維國導(dǎo)演，金士杰、田水主演，帶給觀眾新穎的舞臺(tái)呈現(xiàn)和復(fù)雜的心理感受。
這部劇“比懸疑劇帶勁”
“《父親》是一部結(jié)構(gòu)非常特殊的戲。敘事邏輯看似顛三倒四，實(shí)際上是把不同場(chǎng)景里的時(shí)間順序一點(diǎn)點(diǎn)拼湊起來，通過交替展示阿爾茨海默病患者的視角與患者家屬的視角，營造出一種具有懸疑效果的混亂感。”蔣維國表示，“這個(gè)劇本有開放性的讀解。劇組一開始討論劇本時(shí)，內(nèi)部就有四五個(gè)不同版本的理解。但我們必須給出一個(gè)共同的理解，并且一起按照這個(gè)理解去排這個(gè)戲。這不見得就一定跟作者想的一樣。”
這種新穎的敘事方式，也讓觀眾不斷在真實(shí)與幻想之間徘徊，隨著劇情展開，恐懼的體驗(yàn)遠(yuǎn)勝悲傷。觀眾會(huì)與主角安德烈發(fā)出同樣的困惑，不再相信自己的判斷，試圖解開種種謎團(tuán)，卻總是找不到任何線索或頭緒。不少觀眾都感嘆這部劇“比懸疑劇帶勁”。
即便這是一部非常依靠演員表演的戲，但導(dǎo)演仍然通過大量巧妙的舞臺(tái)手法去幫助觀眾獲得更多藝術(shù)上的感受。觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)上的公寓在每一場(chǎng)戲中都發(fā)生著變化，房間越來越空蕩，就像是父親安德烈的一句臺(tái)詞：“我的葉子一片一片掉光了。”傾斜旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)暗示著記憶的偏差和錯(cuò)亂，在安德烈的穿梭中，如同時(shí)間的漩渦和記憶的迷宮。
“父親”金士杰挑戰(zhàn)最難角色
扮演“父親”安德烈的金士杰坦言：“安德烈?guī)缀跏俏已葸^的最難的角色，是一次前所未有的挑戰(zhàn)。”金士杰在上海待了兩個(gè)月來排《父親》，也是離家最久的一次。金士杰表示：“從一開始讀劇本，我就被劇作家的寫作技法、才華和美學(xué)所深深吸引。最吸引我的，不是阿爾茨海默病，而是呈現(xiàn)了許多主人公的喜怒哀樂，他性格當(dāng)中奇怪的、奇妙的、暴躁的、自私的、有才華的，或者不堪的，以及他困惑的東西。這些非常生動(dòng)，非常吸引我，所以我對(duì)這次邀請(qǐng)點(diǎn)了頭。”
田水與“女兒”有深刻情感共鳴
在《父親》中扮演女兒安娜的演員田水，對(duì)劇中人物有著深刻的情感共鳴。“我的母親是一位重度阿爾茨海默病患者，去年過世了。劇本當(dāng)中父女之間的一些對(duì)話，我在生活中都曾經(jīng)歷過。這些親身經(jīng)歷，讓我能更深刻理解人物所經(jīng)歷的痛苦與掙扎。”（北京日?qǐng)?bào)記者 王潤）
