近幾年，翻唱經(jīng)典老歌幾乎已經(jīng)成為歌曲類綜藝節(jié)目的必備環(huán)節(jié)，原唱歌手也紛紛出山重返舞臺，從較早的《歌手》到如今的《我們的歌》《時(shí)光音樂會》，一代又一代人的記憶被那些時(shí)代旋律喚醒，越來越多的人開始青睞老歌，除了記憶與情懷，很多觀眾更是覺得經(jīng)典老歌猶如歷久彌新的藝術(shù)品，通過懷舊音樂綜藝煥發(fā)出新的神采。
▍致敬經(jīng)典折射懷舊情緒
老歌新唱一直被視為音樂綜藝制造熱度的收視靈藥。東方衛(wèi)視音樂綜藝《我們的歌》三季常青，今年9月回歸熒屏。第三季節(jié)目最大的亮點(diǎn)，就是在舞臺上全方位地挖掘觀眾的青春記憶，找尋并串聯(lián)起每個(gè)時(shí)代的音樂回憶。74歲的林子祥加盟本季節(jié)目，古稀之年仍精神矍鑠，他重新演繹的經(jīng)典曲目，很快成為音樂熱榜單曲，這位暌違樂壇多年的音樂老頑童也一舉成功出圈。
今年10月22日，湖南衛(wèi)視懷舊音樂綜藝《時(shí)光音樂會》首播，節(jié)目完全放棄了以往音樂綜藝的比賽競技模式，改以圍爐夜話，邀請廖昌永和李克勤擔(dān)任“時(shí)光好友”，譚詠麟、林志炫、許茹蕓、張杰、鳳凰傳奇、郁可唯6位歌手擔(dān)任“時(shí)光音樂人”，節(jié)目播出至今在音樂平臺、短視頻上的熱度，一浪高過一浪。
近年來，從《歌手》到《蒙面唱將》再到《我們的歌》，歌唱類綜藝節(jié)目的花樣不斷出新，但高度趨同的內(nèi)核都是在不斷翻唱經(jīng)典老歌。對此，北師大藝術(shù)與傳播學(xué)院博士后彭侃分析說，懷舊音樂綜藝走紅熒屏并非偶然，從國際上的綜藝制作趨勢來看，社會的懷舊情緒折射在節(jié)目形態(tài)上，讓一批懷舊類節(jié)目近年應(yīng)運(yùn)而生，國內(nèi)綜藝制作也受到了這股風(fēng)潮的影響。同時(shí)，國內(nèi)綜藝制作的導(dǎo)向是既要有意思，又要有意義，而懷舊類節(jié)目致敬經(jīng)典，可以融入一些文化、歷史的元素在節(jié)目里，更具厚重感，因此成為一種非常流行的節(jié)目創(chuàng)新手段。
▍節(jié)目花樣翻新老歌翻紅
老歌新唱節(jié)目的形式也不斷推陳出新。比如多年前橫空出世的《中國好聲音》，基本定位是通過演繹經(jīng)典老歌為歌壇選擇新星的音樂真人秀。近幾年推出的《我們的歌》采用了跨代際合唱競技的創(chuàng)新模式，讓老牌實(shí)力唱將和新生代歌手搭檔組合，共同完成一首歌的演唱，前輩歌手與新生力量在“盲選配對”模式的推動(dòng)下產(chǎn)生了很多令人驚喜的組合以及創(chuàng)新演繹。新推出的《時(shí)光音樂會》則注重挖掘作品背后的故事，創(chuàng)新設(shè)置“與自己對話”的環(huán)節(jié)，挖掘作品產(chǎn)生的時(shí)代背景、創(chuàng)作心路以及問世之后對于歌手本人的持續(xù)性影響等元素，意在增加觀眾對于音樂的理解，從而增強(qiáng)音樂作品對觀眾的感染力。
部分老歌也因?yàn)槔细栊鲁魳肪C藝的翻唱而再度翻紅，被廣泛傳唱。比如林志炫在《歌手》中翻唱周杰倫的《煙花易冷》、李克勤和周深在《中國夢之聲》中翻唱周華健的《天下有情人》，以及2020年李榮浩在《中國好聲音》中翻唱陶喆的《愛我還是他》。在前不久熱播的《披荊斬棘的哥哥》中，陳小春扮演小丑重唱自己的《算你狠》，呈現(xiàn)出舞臺劇的表現(xiàn)力與感染力。
▍不可復(fù)制的經(jīng)典時(shí)代
以經(jīng)典重生為主線的懷舊音樂綜藝扎堆亮相，讓很多人在歌聲中回憶往昔，也讓部分年輕觀眾初聽老歌驚為天人，從此進(jìn)入到聽歌的“考古”歲月。如今的年輕人成長在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，在海量歌單的沖擊下，唱片和專輯對不少年輕歌迷來說已經(jīng)是很陌生的概念。在此情況下，經(jīng)典老歌通過懷舊音樂綜藝重新進(jìn)入大眾曲庫，讓不少年輕人開始追尋上世紀(jì)八九十年代甚至更早的歌曲。這幾年，經(jīng)典的滾石、寶麗金時(shí)代的老歌，越來越被年輕歌迷所認(rèn)識和了解。
經(jīng)典老歌時(shí)代，每一首流傳下來的經(jīng)典老歌都是歌壇大浪淘沙的產(chǎn)物。在那個(gè)年代，市場的多元與良性競爭，讓越來越多的創(chuàng)作靈感迸發(fā)，正如李宗盛在自己的歌里所寫“后面還有一班天才在追趕，寫一首皆大歡喜的歌是越來越難”。與之相比，當(dāng)下的大部分作品，更像是快消產(chǎn)品，經(jīng)不起時(shí)間推敲。
懷舊音樂綜藝走紅熒屏的背后，是目前的創(chuàng)作市場，發(fā)布新歌的頻率與口碑都呈現(xiàn)出雙降態(tài)勢，不少詞曲作者，因?yàn)闊o法適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的制作節(jié)奏與方式，紛紛選擇封筆或者轉(zhuǎn)行，隨之而來的是歌曲的質(zhì)量與傳唱度越來越差，一首歌曲往往曲調(diào)平凡又詞不達(dá)意，新老歌曲的品質(zhì)高下立見。
▍煽情炫技不如懷念
那個(gè)時(shí)代的流行音樂，許多都是大時(shí)代下人們心態(tài)的寫照。而當(dāng)年的聽歌人，如今已經(jīng)逐漸步入中老年，再聽老歌，往往還能找尋到年輕時(shí)代的初心，這是懷舊音樂綜藝對于一代甚至幾代人的情懷優(yōu)勢。
不過，打情懷牌也是一種消費(fèi)和消耗，隨著音樂綜藝節(jié)目越來越依賴?yán)细瑁簧俟?jié)目盲目追求舞臺表現(xiàn)效果，讓歌手過度炫技或者對歌曲胡亂改編，這些做法不僅摧毀人們對經(jīng)典的美好情感，也會讓大眾審美越來越跑偏。所以，如果不用審慎的態(tài)度去面對經(jīng)典的翻唱，真是相見不如懷念了。
彭侃表示，懷舊音樂綜藝屬于“情緒娛樂”的范疇，這類節(jié)目用強(qiáng)烈的情感去觸動(dòng)觀眾內(nèi)心，用通俗的話說就是煽情，這也是節(jié)目的風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)，因此要掌握合適的度，保持足夠克制，不能掉入過度煽情的陷阱。
談到懷舊音樂綜藝未來的制作趨勢，彭侃認(rèn)為，競爭導(dǎo)致同質(zhì)化，也許很快會有更多懷舊節(jié)目蜂擁而至，要找到差異化路徑才能最終脫穎而出。
